丹尼博伊尔(今年最近好看的印度电影有哪些)
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2023-11-16
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1. 丹尼博伊尔,今年最近好看的印度电影有哪些?
有巴赫巴利王 印度千年事情说事情片 是美国也是拿近千万美金 明星塔曼娜.芭蒂亚有影
印度影有很多注重 明星和明星城市社群粉丝合作品牌价值 Town个区粉丝商事 持续发展
印度明星,有是 FASHION TREND INFLUENCERS 合作欧美亚 JEWELLERY FASHION 商团 可以给明星城市 Town 带来 城市Town员工婚小老 基本粮粮房宿事情,也塔曼娜.芭蒂亚,卡特莉娜也
印度联邦注重品牌艺术形象价值 联邦很多 岸边城邦州孟买 陆中城邦州宝莱坞 德里 城州个个工员 都注重婚小又老 工员艺术粉丝群 的品牌价值 艺术明星也 用这价值 配合城州公司 加城市财富 城市工员也加 艺术艺剧明星品牌城区社粉丝
都市城市边商说 工员价值 婚小又老的价值 是个个工员 也是婚小又老工员群又有附加价值 港湾城区公司工员也有艺术艺剧品牌价值
实际国际上 国社公司的价值 是有劳工生产价值 又有百年积累的 知识产权 商誉品牌 科技产权 著述艺术产权 在 国社城市公司的个个工员的份份
英美欧 商名的 MadeInHongKong China Singapore 都是百年品牌 在英美欧工作的商誉的科技的GDP比例 年年加加 按现在欧美GDP 按国社China公司在欧美国际比例 已达年在两万亿美元 其利润三千亿美元 相当于每人每年每天都有加些GDP工作量 又有基本粮发放 也可用两三年至五年这GDP 在十至二十年 在一些大城市近新区 建八千万宿舍房廉租给四亿工员 也是国社城市GDP 亚太工厂商城 城市近新区 继续持续发展
港湾特区 也可 宝莱坞 加各答 新加坡 有艺术艺剧明星 配合城市公司 中心区发展新区发展
也是 工员婚小又老 工员数稳定 是国社城市公司GDP的多加付加了 工员在国际欧美的 工商商誉品牌知识产权GDP付加价值份份 工员婚小 小小也有国社城市GDP价值 小园大学费用 工作三年可拿回
如果隐瞒这部分两万亿GDP价值 价值就被 边近近边的 近边公司工员 多拿取了价值
几家美亚纽大财团都经常 一些也说 国社公司GDP持续加加 也有国社城市商誉GDP价值 不全被一些利益派滥拖媒体拖延影响 可以人口劳力红利政策继续全面放开 亚太工厂商城 港湾艺术特区 工商业城区 城市近新区 继续持续发展
2. 贫民窟的百万富翁哥哥结局?
答:男主角的哥哥幡然醒悟,放跑了女主角。男、女主角历尽艰辛,在火车站重逢相拥在一起,然后一大群人欢快的跳起了印度舞。应该是比较完美的结局。
《贫民窟的百万富翁》是由英国导演丹尼博伊尔执导的一部高分电影,讲述的是一位来自贫民窟的“茶水工”通过一个电视节目成为百万富翁的故事。
电影叙事手法十分独特,节目主持人包括警察都不相信一个穷小子可以正确答完所有题目,于是以有“作弊嫌疑”的名义拘留了贾马尔,并进行严刑拷问。以倒叙回忆的方式来讲解这位少年是如何一步步解开节目中的所有问题,并且获得千万奖金。
3. 编导影评怎么写?
希望对你能有所帮助,谢谢!
4. 卡梅隆迪亚兹被绑架什么电影?
《天使爱情鸟笼伴》是由美国二十世纪福斯发行的103分钟爱情影片。该片由丹尼·博伊尔执导,伊万·麦格雷戈、卡梅隆·迪亚茨、霍利·亨特、戴尔里·林多、斯坦利·图齐等主演,于1997年10月24日在美国上映。该片讲述了失业的清洁工罗伯特绑架了老板的女儿席琳,两人在争吵中有了好感的故事。
5. 里奇的作品有什么看法?
1.
盖·里奇是个很神奇的导演。
可能没有哪一位导演的职业生涯,比盖·里奇的更适合高开低走这四个字。98年的处女作《两杆大烟枪》和00年的《偷拐抢骗》是真正意义上的出道即巅峰,快速剪辑、多线叙事、摇滚配乐的风格化手法,搭配上黑色幽默和真正来源于街头的愤怒与灵气,让这两部深深烙着盖·里奇标签的作品重新定义了犯罪类型片,成为众多新人导演借鉴的模板,也把盖·里奇这个15岁就被学校开除,非科班出身的英国小混混捧上了神坛。
盖·里奇和《两杆大烟枪》剧组
当时才30出头的盖·里奇,瞬间成了英国电影的新希望,被频频拿去跟海峡对岸另一位痞子做比。然而,当音像店小子昆汀慢慢成长为现今最有影响力的作者导演之一,建构出独特的美学和一份精心铺盘的作品序列时,“英国版塔伦蒂诺”盖·里奇却走上了一条很不一样的、像过山车一样颠簸起伏的职业道路。这个有着草根趣味的英伦代言人,很讽刺地先被名人婚姻毁了一次,又被好莱坞毁了一次。
很长一段时间里,盖·里奇一直顶着“麦当娜丈夫(前夫)”的招牌,在聚光灯之下被拉进女强男弱的庸俗讨论。麦当娜这个全球流行文化偶像的光环,自然是比只拍过两部电影的盖·里奇大的,而在这段婚姻期间,盖·里奇只交出了一部为妻子打造的、勇夺当年金酸梅的《浩劫妙冤家》,和在影评人看来较为平庸的《转轮手枪》、《摇滚黑帮》。
从克里斯托弗·诺兰到丹尼·博伊尔,当英国老乡们都在好莱坞取得了艺术和商业的双重成功,盖·里奇也迎来了职业生涯的转折点:《大侦探福尔摩斯》系列。随着大腐系列大火,盖·里奇开始在票房灵药和票房毒药间来回跳跃,《秘密特工》不温不火,《亚瑟王:斗兽争霸》彻底扑街,然而当大家开始担忧盖导的生计时,盖·里奇又以一个近似合同工的身份把真人版《阿拉丁》打造成了迪士尼最成功的真人电影,揣着跪着挣来的钱回英国拍了这部《绅士们》。
在他投身婚姻又出走好莱坞的这十几年间,盖·里奇最钟爱的那种故事类型和叙事手法已不再流行,而盖导本人,除了已不再英俊潇洒之外,也从拍mv起家、靠贵人相助拼拼凑凑才把处女作搞出来的街头小子变身拿过巨额离婚费的好莱坞商业大导,又在知天命之年重新回到舒适圈中。盖·里奇的职业生涯充满了戏剧性,有人惋惜哀叹,有人鄙夷他的才华太早耗尽,但也有人能从他那些被批评太过商业化的作品里找到盖往日才情和灵气的影子,找到别样而持久的乐趣。
这就是盖·里奇作为导演的神奇之处了,与众多那些活在片场和花絮中的大导们不同,盖·里奇靠着这些曲折经历和观众们对自己的复杂感情,跳出作品单独成立为了一个充满性格浑身是梗的人物。盖导那些女性角色缺席的作品里,充斥着男人之间微妙又有张力的暧昧,大侦探福尔摩斯系列被称作大腐不是没有原因的,而从福华到美苏,盖导的作品产出了欧美同人cp的(小)半壁江山;他和贝克汉姆的跨界情谊以及跟斯坦森的养成系友情为人称道,跟合作过的演员们关系也都很好,每拍一次片都能让大家宾至如归。
这些口碑分化但拥有忠粉的作品、这些外延的cp和八卦,加在一起使得盖·里奇成为了承受最多催更的导演。全球范围内无数粉丝,不管出于什么缘由,都执念相当大地翘首期待盖·里奇能良心发现拍一拍续集填一填坑,也由此诞生了“盖·里奇不会数二/数三”“盖·里奇不配吃烤鸭”这些让人会心一笑又觉得苦涩的梗。
油管的电影博主Jeremy Jahns这样形容他对盖·里奇的感情:好像身处一段二十年的无爱婚姻里,但仍然怀有坚定信念。让人失望又惹人怜爱,给人欢乐又吊人胃口,盖·里奇就是这样一个神奇的存在。
2.
这部集合了豪华卡司的《绅士们》,标志着盖·里奇重回最初让他扬名立万的犯罪类型片,也是盖在指导了很长一段时间经典IP后重新开始自己写剧本。熟悉盖导的观众,能怀着欣喜在《绅士们》里重温盖·里奇常用的那几板斧,也能在这个不算新颖的故事里,发现一个不太一样的盖·里奇。
和他其他几部犯罪题材影片一样,《绅士们》的纷杂故事线没法用一句话简单概括。以下是努力后的结果:《绅士们》的故事围绕在马修·麦康纳饰演的大麻贩子Mickey Pearson身上,这个美国人在英国贵族庄园地下铺开了他的大麻帝国,而如今萌生退意的他打算将生意卖给犹太商人Matthew。
这桩本来简单的交易,慢慢卷进了同样觊觎Mickey大麻事业的暴躁中国黑帮Dry Eye和他身后的中国势力,报社主编和捞油水的狗仔,吸毒的年轻人和俄罗斯黑帮,以及一个拳馆教练和他带领的一帮唱跳rap俱佳的学生们。Mickey这头丛林中的老狮子,必须带着他美艳的妻子和同样美艳的手下Raymond,处理敲诈、威胁、暗处的危险和从天而降的新麻烦。
这样多条故事线搭建起来的叙事结构和让暴力合理化的角色设置,虽然并不新鲜,但能让盖·里奇舒舒服服且心安理得地吃老本。于是《绅士们》里,快切、追逃、摇滚配乐、黑色幽默(有一个人叫Phuc)、f和c开头的脏字、恶趣味的扇耳光一个不落,没有了迪士尼的束缚和限制,盖·里奇终于回到了他的快乐老家。
盖·里奇首先放飞的,是对脑海中那个英国的怀旧与迷恋。虽然在美国走了一大遭,盖·里奇骨子里还是相当英国的,于是《绅士们》里能听到正宗的可爱考克尼口音,看到表面光鲜的贵族庄园地下是蔓延数里的大麻天堂,男人穿着果酱色的西装戴着平鸭舌帽,会在酒吧点酒时加一个腌蛋,中餐馆里卧虎藏龙,而街头少年们在阴霾的天空下无所事事。先不论盖·里奇构建出的英国有几分真实,这种执拗而率真的描绘,多少带着一些江湖气的浪漫。
盖·里奇之前的作品总被批评缺少女性角色,甚至盖本人还被安上了“厌女症”的标签,但他好像完全没有悔改的意思,一旦不需要塑造女权公主形象,一转头就立马又写了一个(几乎)全男人故事。不光不好好写女性角色,盖·里奇在《绅士们》里甚至连基本的种族政治正确都不管了,对犹太人中国人俄国人的塑造肯定会被不少人定义成助长刻板印象,甚至还有一整段认真讨论“black c*unt”是不是种族歧视的台词。
被骂了这么多年,又在政治敏感的好莱坞沉浮了这么久,盖·里奇应该不会不知道这些雷点,但他仿佛是带着一股不管不顾的混劲儿,非要用自己那套二十年前的方法和一直以来秉承的观念去处理人物和故事。这是盖·里奇的局限,也是他的特别之处。
当然,盖·里奇这么些年的好莱坞不是白混的,《绅士们》也提供了一些新鲜事物。整个关于Mickey的故事都带着一层取巧的自反意味,从一开始观众在银幕上看到就是一个虚实难辨的剧本,由情报贩子Fletcher本着敲诈的目的写成,再向Mickey手下Raymond添油加醋、声情并茂地讲述。
这个设置非常聪明,因为是在讲剧本,所以可以自然地带出Mickey的人物小传和前情故事,可以自由而合理地转换视角,补全每一条线索上不同人物的支线剧情。最重要的是,正因为是由他人写就的“故事”,这个犯罪故事可以不用再去在乎真实性合理性,尽情地玩暴力搞戏剧化,如果有不符合现实逻辑的地方,那全怪Fletcher剧本写得不好。
这种故事中人讲故事的新玩法,让《绅士们》的整个叙事结构更复杂,也给足了恶趣味的空间,可以时不时插入一段胡编的剧情捉弄一下观众,也可以插入新的叙事方法,让Fletcher和Raymond玩起角色扮演和配音秀。
虽然落后了当年的同侪昆汀这么多年,盖·里奇在《绅士们》里终于开始思考自反性和电影媒介了。除了讲剧本的这层对电影的自知和致敬科波拉《对话》的彩蛋台词们,盖·里奇最后甚至让Fletcher拿着剧本走进了Miramax的办公室,站在自己也有出演的《秘密特工》海报前大谈特谈续集事宜。虽然《秘密特工》海报出现在那是完全不合理的(毕竟《秘密特工》当时赔的可是华纳的钱),但这个小惊喜带着一种固粉或者说溜粉的自恋,也进一步模糊了《绅士们》故事虚实的边界。
除了电影,《绅士们》对媒介的思考还囊括了传统报业和Youtube新媒体。拍mv出身的盖导态度是非常明确的,毫不留情地把报社主编丢去睡猪,面对新媒体却不吝啬预算地加拍了一个嘻哈mv,还喜滋滋地专门放到片尾字幕显摆。
但抛开这些让粉丝们略感欣慰的进步,《绅士们》和前作最明显的不同,或许在于年龄感。盖·里奇已经51岁了,不再是当年的毛头小子,而当年故事里那些在酒吧彻夜狂欢耳朵里点火的年轻人,都变成了步入中年的“绅士们”。《绅士们》中主角们遇到的危机几乎都是老vs青的,Mickey遇上了嚣张的不把前辈放在眼里的Dry Eye,Raymond去处理吸毒青年时还不得不追赶街头少年,拳击教练既得教训插队的熊孩子,又要替馆里的嘻哈唱将们收拾残局。
在这些追逃与暴力之中,主角们都几乎经历了一定程度的力不从心,显示出年龄带来的些微酸楚。Mickey这个融入英国的美国人仿佛是盖里奇自身的投射,他的疲劳和退意,以及被裹挟在混乱中的无力感,似乎都映照出盖·里奇本人正在经历的中年危机。《爱尔兰人》里的黑帮们老了,《绅士们》里的罪犯也不再年轻。但在这层带着悲哀的描绘背后,似乎还有一层亮色的自满和奋起,绅士们最终都各自破除困局承担起教导者的责任,用枪和巴掌重新夺回了掌控权,维护他们亲手搭建起来的秩序。
《绅士们》背后的盖·里奇,不再崇尚暴力的无因,也不再风风火火快意恩仇。他变成了这群穿套装的中年绅士们,举着枪教育年轻人要遵守规则尊重秩序,抽大麻可以,但永远不能碰海洛因。
3.
盖·里奇的每部电影,基本都能做到一种奇异的“宾主尽欢”,导演玩得开心,演员也玩得开心。《绅士们》银幕上各角色之间的火花,大概就是这种开心的绝佳证明,毕竟盖·里奇能把自己设计的暖腿烤肉两用桌放到《绅士们》里当重要道具再拿去卖,还用这部电影撮合了马修·麦康纳他妈和休·格兰特他爸。
除了这种欢快,盖导的电影能骗来好卡司的另一个原因,是盖·里奇非常厉害的(男性)角色塑造能力。虽然他每部作品都人物众多导致单个人物银幕时间较少,盖·里奇却总能用一句必杀的精妙one-liner打造出不落俗套的人物,让角色背后的演员脱颖而出,达到角色和演员互相成就的境界。也难怪皮特看了《两杆大烟枪》后就争着要去演《偷拐抢骗》。
《绅士们》里最突出的表演有些意外地来自休·格兰特,休叔大概是少有的晚年迎来事业上升期的演员,而《绅士们》里的Fletcher在《帕丁顿熊2》之后再次证明了休·格兰特不需靠美貌的实力。让休·格兰特这样一个生活里最恨狗仔的人去演Fletcher这个两面三刀的狗仔是个很有意思的选角,而当Fletcher浮夸的彩色眼镜遮住了休·格兰特标志性的下垂眼,休·格兰特或许是第一次完全消失在了角色后。
科林·法瑞尔也是《绅士们》里的一大惊喜,在这个故事里他的眉毛终于不灵活了,变成手灵活,承担起了替盖·里奇打出“阿奇之掌”的重要职责。《绅士们》里的拳馆教练像游离于江湖之外却最守道义的高人,而科林·法瑞尔眼镜一扶,脖子一缩两手一插肩,这个角色就立马成立了。
除了总能给好角色,盖·里奇电影的另一个功劳在于盖导挑男演员的好眼力和出色得不像直男的审美,把一众演员收拾得漂漂亮亮,能让已经成裘秃的裘德·洛再变回花,能让石油王子变chic型男,德州大汉穿高领毛衣戴精致耳钉。在良心发现的盖·里奇手下,被他坑过一次的查理·汉纳姆终于有了一个配得上他外表的代表作,虽然他不得不承担起《绅士们》中的卖腐任务,被说makes a good wife还要讲top和bottom的彩蛋台词,查理·汉纳姆这块宝藏也终于能被世人挖掘了。
虽然很肤浅,但单就这方面的贡献,也不得不夸一句盖·里奇了不起。
4.
盖·里奇是个很神奇的导演。人们总会对所谓“高开低走”的人生故事有无限惋惜,但像盖这样,走了弯路却仍有艺术理想,有高质量的老本可以吃,有一众漂亮演员可以用,有一群粉丝等着他会数数,也算是有意思且独一无二的职业生涯。
只要玩得开心,就不失为一个好故事。对于《绅士们》,对于盖·里奇,都是这样。
6. 有谁见过人狠话不多的人?
形容人狠,一般认为是比较凶悍,身上有股霸气或者特别厉害。今天我想分享我认识的一个朋友小美的故事,她在我看来就是“人狠话不多”。
我和我前夫,大学校园认识的,他是那种既有书生气、但颜值又高的那种男孩,第一眼看见他就觉得得跟他发生点联系才行,否则日子就过不下去。谈恋爱在一起的时候,我们会下班后溜马路、然后捧杯奶茶聊到地老天荒,属于蜜里调油的那种。身边的朋友习惯了我们秀恩爱。大学毕业那年他让我跟他回老家,我也没反对,感觉就得跟他回老家才行,否则也不知道该怎么才能继续往下过日子。
但和他坐上去他老家的火车那一刻,我就有个感觉,我跟他回老家一定不是一个喜剧,一定是个悲剧。但即使明知会是悲剧,我还是去了,这也许就是爱情的力量吧。年轻时候的我即使七大姑八大姨拉着我不往里面跳,我想当时我也还是会跳的。
回到他老家,他很快在家人的帮助下找到一份还不错的工作,可是却没人管我。一方面可能他们不想为我再去求人,另一方面应该是怕我太能干,超过他们儿子。
我公公就说过,女人不可太强,在家里做贤妻良苦,小家庭才能搞得好。没办法,我只能自己投简历,小城市机会不多,最后我当了一名小学老师,时间自由,离家也近。这工作让他们家人很满意,虽赚不到什么钱,但有处可去,说出去还名声不错。
但这世间人,都是势利的,实力决定家里的地位。慢慢地婆家人就开始欺负我。他们让我干家务,要我强行融入他们。
有一次我无意中一句话没说得好,说到了婆婆的痛点。顿时婆婆就摆脸色,随后越来越想不通,骂了我几句。我本来不想忍了,可是当时前夫还很维护我,对他妈大喊:‘我老婆无意识说错话了,你这么难为她干什么!’这话让我婆婆受不了,说她儿子娶了媳妇忘了娘。”
虽然那次我前夫大力维护了我,但实际上我感觉并不好,当一个男人为你跟他妈冲突激烈,这相当于对你施恩。从那以后,他就再也没有帮过我,而是要求我处处忍让,动不动就‘我都为你跟我妈那样了,你就不能迁就一下吗?
在这不和谐的家庭气氛中,我想逃离,于是开始了避孕,不敢生孩子。但婆婆特别想让我生个孙子,于是我越不生孩子,矛盾越多。慢慢地我前夫也以为我有问题。觉得娶我是个错误,进而发展成出轨。
我发现他第一次出轨的时候,他面如土色,一个劲儿跟我保证再也不敢了,是一时糊涂。我发了一大通脾气,强调如有再犯,立刻离婚。他答应了我,愿意一起好好过日子。
但我再也不相信他了。就是那时,我决定辞职创业,于是我去学了2个月烘焙及开店的知识,自己开了小的蛋糕店。开店一开始很难,但幸亏有朋友相助,我又喜欢,都挺过来了。
但其实出轨只分一次和很多次。紧接着就被我发现他第二次出轨,但那次我没有闹,那时我正在创业艰难时期,没工夫搭理他。我忙着自己的小事业。但我也留了个心眼,将这几次的证据都留了起来,并且将他的手机密码输入了我的指纹。
忘了从哪听到一句话。女人都是穿着铠甲的,当一个女人爱上一个男人,就会小心翼翼地把自己的铠甲一件一件脱掉,直到把心裸露在他面前。但当这个女人有一天感到心疼,就会慢慢地再穿回铠甲。当女人把所有铠甲都穿回来的时候,就是男人失去女人的时候。我就是在慢慢穿回铠甲。
当发现他第三次出轨的时候,我事业也上了个台阶,赚取了属于我的第一桶金。但金钱和证据我都不缺的时候,我刚证据轻飘飘地甩在他面前。此时的他估计一下懵了,没想到之前我虽然原谅他了,但自己留了一手。理所当然地,我分得了大部分的财产,毕竟他不想闹得人尽皆知,更想保留自己的好工作。
所以我的婚姻概括应该是:明知是个坑,还是跳了进去。跳坑的时候保留了一些防身技能,后来凭着技能保护了自己。但我仍相信前方还有一个好男人在等我。那个男人遇到我就不离不弃,一心一意。
@仲夏夜清风 朋友小美,敢跟前夫走,是第一勇气;知道是坑还敢跳,是第二勇气;出轨收集证据,是第三勇气;果断创业,是第四勇气;坚决不生孩子,是最大的勇气。
结婚这几年每一种,单独拎出来一样很多女孩子都不一定能做到,她都做到了。所以,她混不好谁混好,这么拎得清的女人,去哪里生活都过得不会差。婚姻中遇到这样人狠话不多的女人,估计是个男人,都很难hold住。
现在的她喜欢到处旅游,去人少但风景好的地方,身上带着价值上万的烘焙工具。离开了之前的小城市,她带着资金回到了家乡,又重新开了一家书屋,一楼卖蛋糕及简餐,二楼看书、租书、买书。2年过去了,现在又开了2家分店,她真正过上了舒心自由的生活。
7. 2021安徽编导统考电影大纲?
一、考试的性质和目的
安徽省普通高校招生艺术专业统一考试,是全国普通高校招生考试的重要组成部分。本统考模块适用于本科广播电视编导、戏剧影视文学、戏剧学、电影学、艺术史论、艺术管理,专科影视编导等专业,主要测评考生文学素养、艺术素养、写作、鉴赏等素质和能力,为高校选拔编导、艺术理论等专业人才提供基本依据。
二、考试科目及分值
专业总成绩满分为300分,共四科,其中:
1.文学素养60分;
2.艺术素养60分;
3.编导创作90分;
4.影视评论90分。
考试科目
考试形式
考试内容
分值
1.文学素养
笔试
古代文学、现当代文学、外国文学
60
2.艺术素养
笔试
电影、广播电视、戏剧、摄影、绘画、音乐、舞蹈、雕塑等艺术基本知识
60
3.编导创作
笔试
根据给出的材料进行故事创作
90
4.影视评论
笔试
根据题目给出的影视作品写出评析性文章
90
三、考试形式和内容
(一)文学素养
1.考试目的
考查考生所具备的文学基础知识和基本素养,包括古今中外代表作家、作品,文学风貌、思潮和流派等。
2.考试内容
(1)古代文学部分
A.“诗”、“骚”代表作品。
B.先秦代表思想家。
C.先秦历史著作。
D.中国古代神话代表作品。
E.两汉魏晋南北朝诗文类型、代表作家、作品、文学集团。
F.唐诗代表作家、作品、流派。
G.宋代诗词代表作家、作品。
H.唐宋散文代表作家、作品。
I.元明清戏曲代表作家、作品。
J.元明清小说代表作家、作品。
(2)现当代文学部分
A.五四时期:陈独秀、胡适、周作人等先驱的新文学观念;五四时期各体裁、各流派代表作家、作品。
B.鲁迅的代表作品。
C.左翼文学、京派、海派等30年代文学各流派代表作家、作品。
D.延安文学、国统区文学、沦陷区文学等各体裁、各流派代表作家、作品。
E.十七年各体裁代表作家、作品。
F.新时期各体裁、各流派代表作家、作品。
G.90年代以来各体裁各流派代表作家、作品。
H.港台与海外华文文学各流派代表作家、作品。
(3)外国文学部分
A.古希腊古罗马文学代表作家、作品。
B.文艺复兴时期文学代表作家、作品。
C.古典主义文学代表作家、作品。
D.启蒙时期的文学代表作家、作品。
E.浪漫主义文学代表作家、作品。
F.十九世纪现实主义文学代表作家、作品。
G.二十世纪现实主义、现代主义、后现代主义文学代表作家、作品。
H.欧美之外其他地区的文学代表作家、作品。
(二)艺术素养
1.考试目的
主要考查考生对该专业所涉及的电影、广播电视、戏剧、摄影、绘画、音乐、舞蹈、雕塑等艺术基础知识与技能的掌握程度。
2.考试内容及要求
(1)电影
A.电影基础知识
中外电影发展史、电影的叙事方法与技巧、电影的基本构成元素、电影美学、电影的语言、电影的片种与类型等。
B.电影流派
欧洲先锋派(法国印象主义、超现实主义、德国表现主义)、前苏联蒙太奇学派、经典好莱坞电影、意大利新现实主义、法国新浪潮与“左岸派”、新好莱坞电影、新德国电影、道格玛95等。
C.导演与作品
中外著名导演及其经典作品中的人物形象、艺术特色、主题思想等。
(2)广播电视
A.广播电视基础知识
中外广播电视发展史、广播电视的传媒特性与功能、电视文化、媒介融合等。
B.广播电视节目
中外著名广播电视新闻类节目、社教类节目、文艺类节目、服务类节目、电视纪录片、电视剧、网络剧等。
(3)戏剧
A.戏剧基础知识
戏剧的起源与发展、戏剧的分类、戏剧的流派、戏剧结构、戏剧语言、戏剧情节、戏剧舞台美术、戏剧的表演与导演、戏剧剧场与观众等。
B.中国戏剧
宋元戏文、元明杂剧、明清传奇、京剧与主要地方戏曲、文明戏与“五四”时期的戏剧改革、现当代中国经典戏剧等。
C.外国戏剧
古希腊戏剧、古罗马戏剧、文艺复兴时期戏剧、17世纪古典主义戏剧、启蒙主义时期戏剧、现实主义戏剧、表现主义戏剧、超现实主义戏剧、存在主义戏剧、荒诞派戏剧、叙事戏剧等。
(4)摄影
A.摄影基础知识
摄影中的曝光、构图、景别、景深、焦距、色彩与色调、拍摄角度、光效、影调等。
B.摄影技术发展史
C.摄影的分类与流派等
(5)绘画、音乐、舞蹈、雕塑
A.绘画的性质、绘画的表现手法、绘画的类型、中外绘画的区别、中外著名美术家及其经典作品等
B.音乐的构成基础、音乐的表现手段、音乐曲式、声乐作品体裁、影视音乐的特性、中外著名音乐家及其经典作品等
C.舞蹈艺术的特性、动作的节奏、造型和表情性、舞蹈的样式、中外著名舞蹈家及其经典作品等
D.雕塑的特性、雕和塑的区别、雕塑的种类、中外著名雕塑家及其经典作品等
(三)编导创作
1.考试目的
考生在规定的条件下进行叙事作品创作,旨在考查考生的创新意识、叙事能力及从事本专业所必需的写作能力。
2.考试形式及要求
考生根据给出的材料进行故事创作,要求故事情节设计有新意,富有想象力,人物形象和性格鲜明突出,主题明确,不要套作,不得抄袭。
(四)影视评论
1.考试目的
考查考生对影视作品感悟能力、鉴赏能力,影视作品主题、结构、艺术手法等的分析能力。
2.考试形式及要求
在下列影视评论作品参考目录中指定一部或几部作品,按题目要求撰写一篇评论,不少于800字。
四、影视评论参考作品目录
(一)电影作品
《城南旧事》吴贻弓
《百鸟朝凤》吴天明
《本命年》谢飞
《香魂女》谢飞
《大红灯笼高高挂》张艺谋
《红高梁》张艺谋
《活着》张艺谋
《我的父亲母亲》张艺谋
《盗马贼》田壮壮
《霸王别姬》陈凯歌
《黄土地》陈凯歌
《黑炮事件》黄建新
《求求你,表扬我》黄建新
《青红》王小帅
《十七岁的单车》王小帅
《卡拉是条狗》路学长
《紫蝴蝶》娄烨
《推拿》娄烨
《洗澡》张扬
《小武》贾樟柯
《三峡好人》贾樟柯
《山河故人》贾樟柯
《寻枪》陆川
《可可西里》陆川
《疯狂的石头》宁浩
《阳光灿烂的日子》姜文
《集结号》冯小刚
《一九四二》冯小刚
《李米的猜想》曹保平
《烈日灼心》曹保平
《路边野餐》毕赣
《十二公民》徐昂
《解救吾先生》丁晟
《湄公河行动》林超贤
《流浪地球》郭帆
《宝贝儿》刘杰
《找到你》吕乐
《哪吒之魔童降世》杨宇(饺子)
《旺角卡门》王家卫
《花样年华》王家卫
《重庆森林》王家卫
《甜蜜蜜》陈可辛
《亲爱的》陈可辛
《暗花》游达志
《桃姐》许鞍华
《喜剧之王》周星驰
《我是路人甲》尔冬升
《无间道》刘伟强,麦兆辉
《卧虎藏龙》李安
《少年派的奇幻漂流》李安
《喜宴》李安
《悲情城市》侯孝贤
《刺客聂隐娘》侯孝贤
《牯岭街少年杀人事件》杨德昌
《一一》杨德昌
《公民凯恩》奥逊·威尔斯
《阿甘正传》罗伯特·泽米吉斯
《肖申克的救赎》弗兰克·达拉邦特
《机智问答》罗伯特·雷德福
《当幸福来敲门》布里尔·穆奇诺
《勇敢的心》梅尔·吉布森
《辛德勒的名单》史蒂文·斯皮尔伯格
《拯救大兵瑞恩》史蒂文·斯皮尔伯格
《海上钢琴师》朱塞佩·托纳多雷
《天堂电影院》朱塞佩·托纳多雷
《出租车司机》马丁·斯科塞斯
《死亡诗社》彼德·威尔
《撞车》保罗·哈吉斯
《大卫·戈尔的一生》艾伦·帕克
《贫民窟的百万富翁》丹尼·博伊尔
《黑天鹅》达伦·阿伦诺夫斯基
《聚焦》托马斯·麦卡锡
《美丽心灵》朗·霍华德
《七宗罪》大卫·芬奇
《末代皇帝》贝纳尔多·贝托鲁奇
《盗梦空间》克里斯托弗·诺兰
《黑鹰坠落》雷德利·斯科特
《天使爱美丽》让-皮埃尔·热内
《红蓝白三部曲之:蓝》克日什托夫·基耶斯洛夫斯基
《放牛班的春天》克里斯托夫·巴拉蒂
《这个杀手不太冷》吕克·贝松
《罗拉快跑》汤姆·提克威
《窃听风暴》唐纳斯马克
《寄生虫》奉俊昊
《情书》岩井俊二
《花火》北野武
《入殓师》泷田洋二郎
《东京物语》小津安二郎
《罗生门》黑泽明
《小鞋子》马基德·马基迪
《美丽人生》罗伯托·贝尼尼
《归途列车》范立欣
《看见台湾》齐柏林
《奇迹的夏天》杨力州,张荣吉
《我们诞生在中国》陆川
《北方的纳努克》弗拉哈迪
《迁徙的鸟》雅克·克鲁奥德
《帝企鹅日记》吕克·雅克
《寻找小糖人》马利克·本德让劳尔
《监守自盗》查尔斯·弗格森
《海豚湾》路易·西霍尤斯
《华氏911》迈克尔·摩尔
《烈日灼人》尼基塔·米哈尔科夫
《摔跤吧!爸爸》尼特什·提瓦瑞
《绿皮书》彼得·法雷里
(二)电视作品
《春节联欢晚会》CCTV
《焦点访谈》CCTV
《东方时空》CCTV
《开讲啦》CCTV
《中国诗词大会》CCTV
《朗读者》CCTV
《故事里的中国》CCTV
《辉煌中国》CCTV
《这就是中国》东方卫视
《中国好声音》浙江卫视
《一本好书》腾讯视频
《望长城》刘效礼
《最后的山神》孙增田
《再说长江》刘文,李近朱
《舌尖上的中国》陈晓卿
《丝路,重新开始的旅程》陈晓卿,李文举
《我在故宫修文物》叶君,萧寒
《大国工匠》吴晓江
《航拍中国》余乐
《本草中国》干超
《非洲》BBC
《红楼梦》王扶林
《西游记》杨洁
《三国演义》王扶林
《水浒传》张绍林
《围城》黄蜀芹
《大宅门》郭宝昌
《长征》金韬,唐国强
《亮剑》陈健,张前
《士兵突击》康洪雷
《武林外传》尚敬
《潜伏》姜伟,付玮
《我们的法兰西岁月》康洪雷
《黎明之前》刘江
《十送红军》毛卫宁
《北平无战事》孔笙,李雪
《平凡的世界》毛卫宁
《琅琊榜》孔笙,李雪
《白鹿原》刘进
《人民的名义》李路
《风筝》柳云龙
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1. 丹尼博伊尔,今年最近好看的印度电影有哪些?
有巴赫巴利王 印度千年事情说事情片 是美国也是拿近千万美金 明星塔曼娜.芭蒂亚有影
印度影有很多注重 明星和明星城市社群粉丝合作品牌价值 Town个区粉丝商事 持续发展
印度明星,有是 FASHION TREND INFLUENCERS 合作欧美亚 JEWELLERY FASHION 商团 可以给明星城市 Town 带来 城市Town员工婚小老 基本粮粮房宿事情,也塔曼娜.芭蒂亚,卡特莉娜也
印度联邦注重品牌艺术形象价值 联邦很多 岸边城邦州孟买 陆中城邦州宝莱坞 德里 城州个个工员 都注重婚小又老 工员艺术粉丝群 的品牌价值 艺术明星也 用这价值 配合城州公司 加城市财富 城市工员也加 艺术艺剧明星品牌城区社粉丝
都市城市边商说 工员价值 婚小又老的价值 是个个工员 也是婚小又老工员群又有附加价值 港湾城区公司工员也有艺术艺剧品牌价值
实际国际上 国社公司的价值 是有劳工生产价值 又有百年积累的 知识产权 商誉品牌 科技产权 著述艺术产权 在 国社城市公司的个个工员的份份
英美欧 商名的 MadeInHongKong China Singapore 都是百年品牌 在英美欧工作的商誉的科技的GDP比例 年年加加 按现在欧美GDP 按国社China公司在欧美国际比例 已达年在两万亿美元 其利润三千亿美元 相当于每人每年每天都有加些GDP工作量 又有基本粮发放 也可用两三年至五年这GDP 在十至二十年 在一些大城市近新区 建八千万宿舍房廉租给四亿工员 也是国社城市GDP 亚太工厂商城 城市近新区 继续持续发展
港湾特区 也可 宝莱坞 加各答 新加坡 有艺术艺剧明星 配合城市公司 中心区发展新区发展
也是 工员婚小又老 工员数稳定 是国社城市公司GDP的多加付加了 工员在国际欧美的 工商商誉品牌知识产权GDP付加价值份份 工员婚小 小小也有国社城市GDP价值 小园大学费用 工作三年可拿回
如果隐瞒这部分两万亿GDP价值 价值就被 边近近边的 近边公司工员 多拿取了价值
几家美亚纽大财团都经常 一些也说 国社公司GDP持续加加 也有国社城市商誉GDP价值 不全被一些利益派滥拖媒体拖延影响 可以人口劳力红利政策继续全面放开 亚太工厂商城 港湾艺术特区 工商业城区 城市近新区 继续持续发展
2. 贫民窟的百万富翁哥哥结局?
答:男主角的哥哥幡然醒悟,放跑了女主角。男、女主角历尽艰辛,在火车站重逢相拥在一起,然后一大群人欢快的跳起了印度舞。应该是比较完美的结局。
《贫民窟的百万富翁》是由英国导演丹尼博伊尔执导的一部高分电影,讲述的是一位来自贫民窟的“茶水工”通过一个电视节目成为百万富翁的故事。
电影叙事手法十分独特,节目主持人包括警察都不相信一个穷小子可以正确答完所有题目,于是以有“作弊嫌疑”的名义拘留了贾马尔,并进行严刑拷问。以倒叙回忆的方式来讲解这位少年是如何一步步解开节目中的所有问题,并且获得千万奖金。
3. 编导影评怎么写?
希望对你能有所帮助,谢谢!
4. 卡梅隆迪亚兹被绑架什么电影?
《天使爱情鸟笼伴》是由美国二十世纪福斯发行的103分钟爱情影片。该片由丹尼·博伊尔执导,伊万·麦格雷戈、卡梅隆·迪亚茨、霍利·亨特、戴尔里·林多、斯坦利·图齐等主演,于1997年10月24日在美国上映。该片讲述了失业的清洁工罗伯特绑架了老板的女儿席琳,两人在争吵中有了好感的故事。
5. 里奇的作品有什么看法?
1.
盖·里奇是个很神奇的导演。
可能没有哪一位导演的职业生涯,比盖·里奇的更适合高开低走这四个字。98年的处女作《两杆大烟枪》和00年的《偷拐抢骗》是真正意义上的出道即巅峰,快速剪辑、多线叙事、摇滚配乐的风格化手法,搭配上黑色幽默和真正来源于街头的愤怒与灵气,让这两部深深烙着盖·里奇标签的作品重新定义了犯罪类型片,成为众多新人导演借鉴的模板,也把盖·里奇这个15岁就被学校开除,非科班出身的英国小混混捧上了神坛。
盖·里奇和《两杆大烟枪》剧组
当时才30出头的盖·里奇,瞬间成了英国电影的新希望,被频频拿去跟海峡对岸另一位痞子做比。然而,当音像店小子昆汀慢慢成长为现今最有影响力的作者导演之一,建构出独特的美学和一份精心铺盘的作品序列时,“英国版塔伦蒂诺”盖·里奇却走上了一条很不一样的、像过山车一样颠簸起伏的职业道路。这个有着草根趣味的英伦代言人,很讽刺地先被名人婚姻毁了一次,又被好莱坞毁了一次。
很长一段时间里,盖·里奇一直顶着“麦当娜丈夫(前夫)”的招牌,在聚光灯之下被拉进女强男弱的庸俗讨论。麦当娜这个全球流行文化偶像的光环,自然是比只拍过两部电影的盖·里奇大的,而在这段婚姻期间,盖·里奇只交出了一部为妻子打造的、勇夺当年金酸梅的《浩劫妙冤家》,和在影评人看来较为平庸的《转轮手枪》、《摇滚黑帮》。
从克里斯托弗·诺兰到丹尼·博伊尔,当英国老乡们都在好莱坞取得了艺术和商业的双重成功,盖·里奇也迎来了职业生涯的转折点:《大侦探福尔摩斯》系列。随着大腐系列大火,盖·里奇开始在票房灵药和票房毒药间来回跳跃,《秘密特工》不温不火,《亚瑟王:斗兽争霸》彻底扑街,然而当大家开始担忧盖导的生计时,盖·里奇又以一个近似合同工的身份把真人版《阿拉丁》打造成了迪士尼最成功的真人电影,揣着跪着挣来的钱回英国拍了这部《绅士们》。
在他投身婚姻又出走好莱坞的这十几年间,盖·里奇最钟爱的那种故事类型和叙事手法已不再流行,而盖导本人,除了已不再英俊潇洒之外,也从拍mv起家、靠贵人相助拼拼凑凑才把处女作搞出来的街头小子变身拿过巨额离婚费的好莱坞商业大导,又在知天命之年重新回到舒适圈中。盖·里奇的职业生涯充满了戏剧性,有人惋惜哀叹,有人鄙夷他的才华太早耗尽,但也有人能从他那些被批评太过商业化的作品里找到盖往日才情和灵气的影子,找到别样而持久的乐趣。
这就是盖·里奇作为导演的神奇之处了,与众多那些活在片场和花絮中的大导们不同,盖·里奇靠着这些曲折经历和观众们对自己的复杂感情,跳出作品单独成立为了一个充满性格浑身是梗的人物。盖导那些女性角色缺席的作品里,充斥着男人之间微妙又有张力的暧昧,大侦探福尔摩斯系列被称作大腐不是没有原因的,而从福华到美苏,盖导的作品产出了欧美同人cp的(小)半壁江山;他和贝克汉姆的跨界情谊以及跟斯坦森的养成系友情为人称道,跟合作过的演员们关系也都很好,每拍一次片都能让大家宾至如归。
这些口碑分化但拥有忠粉的作品、这些外延的cp和八卦,加在一起使得盖·里奇成为了承受最多催更的导演。全球范围内无数粉丝,不管出于什么缘由,都执念相当大地翘首期待盖·里奇能良心发现拍一拍续集填一填坑,也由此诞生了“盖·里奇不会数二/数三”“盖·里奇不配吃烤鸭”这些让人会心一笑又觉得苦涩的梗。
油管的电影博主Jeremy Jahns这样形容他对盖·里奇的感情:好像身处一段二十年的无爱婚姻里,但仍然怀有坚定信念。让人失望又惹人怜爱,给人欢乐又吊人胃口,盖·里奇就是这样一个神奇的存在。
2.
这部集合了豪华卡司的《绅士们》,标志着盖·里奇重回最初让他扬名立万的犯罪类型片,也是盖在指导了很长一段时间经典IP后重新开始自己写剧本。熟悉盖导的观众,能怀着欣喜在《绅士们》里重温盖·里奇常用的那几板斧,也能在这个不算新颖的故事里,发现一个不太一样的盖·里奇。
和他其他几部犯罪题材影片一样,《绅士们》的纷杂故事线没法用一句话简单概括。以下是努力后的结果:《绅士们》的故事围绕在马修·麦康纳饰演的大麻贩子Mickey Pearson身上,这个美国人在英国贵族庄园地下铺开了他的大麻帝国,而如今萌生退意的他打算将生意卖给犹太商人Matthew。
这桩本来简单的交易,慢慢卷进了同样觊觎Mickey大麻事业的暴躁中国黑帮Dry Eye和他身后的中国势力,报社主编和捞油水的狗仔,吸毒的年轻人和俄罗斯黑帮,以及一个拳馆教练和他带领的一帮唱跳rap俱佳的学生们。Mickey这头丛林中的老狮子,必须带着他美艳的妻子和同样美艳的手下Raymond,处理敲诈、威胁、暗处的危险和从天而降的新麻烦。
这样多条故事线搭建起来的叙事结构和让暴力合理化的角色设置,虽然并不新鲜,但能让盖·里奇舒舒服服且心安理得地吃老本。于是《绅士们》里,快切、追逃、摇滚配乐、黑色幽默(有一个人叫Phuc)、f和c开头的脏字、恶趣味的扇耳光一个不落,没有了迪士尼的束缚和限制,盖·里奇终于回到了他的快乐老家。
盖·里奇首先放飞的,是对脑海中那个英国的怀旧与迷恋。虽然在美国走了一大遭,盖·里奇骨子里还是相当英国的,于是《绅士们》里能听到正宗的可爱考克尼口音,看到表面光鲜的贵族庄园地下是蔓延数里的大麻天堂,男人穿着果酱色的西装戴着平鸭舌帽,会在酒吧点酒时加一个腌蛋,中餐馆里卧虎藏龙,而街头少年们在阴霾的天空下无所事事。先不论盖·里奇构建出的英国有几分真实,这种执拗而率真的描绘,多少带着一些江湖气的浪漫。
盖·里奇之前的作品总被批评缺少女性角色,甚至盖本人还被安上了“厌女症”的标签,但他好像完全没有悔改的意思,一旦不需要塑造女权公主形象,一转头就立马又写了一个(几乎)全男人故事。不光不好好写女性角色,盖·里奇在《绅士们》里甚至连基本的种族政治正确都不管了,对犹太人中国人俄国人的塑造肯定会被不少人定义成助长刻板印象,甚至还有一整段认真讨论“black c*unt”是不是种族歧视的台词。
被骂了这么多年,又在政治敏感的好莱坞沉浮了这么久,盖·里奇应该不会不知道这些雷点,但他仿佛是带着一股不管不顾的混劲儿,非要用自己那套二十年前的方法和一直以来秉承的观念去处理人物和故事。这是盖·里奇的局限,也是他的特别之处。
当然,盖·里奇这么些年的好莱坞不是白混的,《绅士们》也提供了一些新鲜事物。整个关于Mickey的故事都带着一层取巧的自反意味,从一开始观众在银幕上看到就是一个虚实难辨的剧本,由情报贩子Fletcher本着敲诈的目的写成,再向Mickey手下Raymond添油加醋、声情并茂地讲述。
这个设置非常聪明,因为是在讲剧本,所以可以自然地带出Mickey的人物小传和前情故事,可以自由而合理地转换视角,补全每一条线索上不同人物的支线剧情。最重要的是,正因为是由他人写就的“故事”,这个犯罪故事可以不用再去在乎真实性合理性,尽情地玩暴力搞戏剧化,如果有不符合现实逻辑的地方,那全怪Fletcher剧本写得不好。
这种故事中人讲故事的新玩法,让《绅士们》的整个叙事结构更复杂,也给足了恶趣味的空间,可以时不时插入一段胡编的剧情捉弄一下观众,也可以插入新的叙事方法,让Fletcher和Raymond玩起角色扮演和配音秀。
虽然落后了当年的同侪昆汀这么多年,盖·里奇在《绅士们》里终于开始思考自反性和电影媒介了。除了讲剧本的这层对电影的自知和致敬科波拉《对话》的彩蛋台词们,盖·里奇最后甚至让Fletcher拿着剧本走进了Miramax的办公室,站在自己也有出演的《秘密特工》海报前大谈特谈续集事宜。虽然《秘密特工》海报出现在那是完全不合理的(毕竟《秘密特工》当时赔的可是华纳的钱),但这个小惊喜带着一种固粉或者说溜粉的自恋,也进一步模糊了《绅士们》故事虚实的边界。
除了电影,《绅士们》对媒介的思考还囊括了传统报业和Youtube新媒体。拍mv出身的盖导态度是非常明确的,毫不留情地把报社主编丢去睡猪,面对新媒体却不吝啬预算地加拍了一个嘻哈mv,还喜滋滋地专门放到片尾字幕显摆。
但抛开这些让粉丝们略感欣慰的进步,《绅士们》和前作最明显的不同,或许在于年龄感。盖·里奇已经51岁了,不再是当年的毛头小子,而当年故事里那些在酒吧彻夜狂欢耳朵里点火的年轻人,都变成了步入中年的“绅士们”。《绅士们》中主角们遇到的危机几乎都是老vs青的,Mickey遇上了嚣张的不把前辈放在眼里的Dry Eye,Raymond去处理吸毒青年时还不得不追赶街头少年,拳击教练既得教训插队的熊孩子,又要替馆里的嘻哈唱将们收拾残局。
在这些追逃与暴力之中,主角们都几乎经历了一定程度的力不从心,显示出年龄带来的些微酸楚。Mickey这个融入英国的美国人仿佛是盖里奇自身的投射,他的疲劳和退意,以及被裹挟在混乱中的无力感,似乎都映照出盖·里奇本人正在经历的中年危机。《爱尔兰人》里的黑帮们老了,《绅士们》里的罪犯也不再年轻。但在这层带着悲哀的描绘背后,似乎还有一层亮色的自满和奋起,绅士们最终都各自破除困局承担起教导者的责任,用枪和巴掌重新夺回了掌控权,维护他们亲手搭建起来的秩序。
《绅士们》背后的盖·里奇,不再崇尚暴力的无因,也不再风风火火快意恩仇。他变成了这群穿套装的中年绅士们,举着枪教育年轻人要遵守规则尊重秩序,抽大麻可以,但永远不能碰海洛因。
3.
盖·里奇的每部电影,基本都能做到一种奇异的“宾主尽欢”,导演玩得开心,演员也玩得开心。《绅士们》银幕上各角色之间的火花,大概就是这种开心的绝佳证明,毕竟盖·里奇能把自己设计的暖腿烤肉两用桌放到《绅士们》里当重要道具再拿去卖,还用这部电影撮合了马修·麦康纳他妈和休·格兰特他爸。
除了这种欢快,盖导的电影能骗来好卡司的另一个原因,是盖·里奇非常厉害的(男性)角色塑造能力。虽然他每部作品都人物众多导致单个人物银幕时间较少,盖·里奇却总能用一句必杀的精妙one-liner打造出不落俗套的人物,让角色背后的演员脱颖而出,达到角色和演员互相成就的境界。也难怪皮特看了《两杆大烟枪》后就争着要去演《偷拐抢骗》。
《绅士们》里最突出的表演有些意外地来自休·格兰特,休叔大概是少有的晚年迎来事业上升期的演员,而《绅士们》里的Fletcher在《帕丁顿熊2》之后再次证明了休·格兰特不需靠美貌的实力。让休·格兰特这样一个生活里最恨狗仔的人去演Fletcher这个两面三刀的狗仔是个很有意思的选角,而当Fletcher浮夸的彩色眼镜遮住了休·格兰特标志性的下垂眼,休·格兰特或许是第一次完全消失在了角色后。
科林·法瑞尔也是《绅士们》里的一大惊喜,在这个故事里他的眉毛终于不灵活了,变成手灵活,承担起了替盖·里奇打出“阿奇之掌”的重要职责。《绅士们》里的拳馆教练像游离于江湖之外却最守道义的高人,而科林·法瑞尔眼镜一扶,脖子一缩两手一插肩,这个角色就立马成立了。
除了总能给好角色,盖·里奇电影的另一个功劳在于盖导挑男演员的好眼力和出色得不像直男的审美,把一众演员收拾得漂漂亮亮,能让已经成裘秃的裘德·洛再变回花,能让石油王子变chic型男,德州大汉穿高领毛衣戴精致耳钉。在良心发现的盖·里奇手下,被他坑过一次的查理·汉纳姆终于有了一个配得上他外表的代表作,虽然他不得不承担起《绅士们》中的卖腐任务,被说makes a good wife还要讲top和bottom的彩蛋台词,查理·汉纳姆这块宝藏也终于能被世人挖掘了。
虽然很肤浅,但单就这方面的贡献,也不得不夸一句盖·里奇了不起。
4.
盖·里奇是个很神奇的导演。人们总会对所谓“高开低走”的人生故事有无限惋惜,但像盖这样,走了弯路却仍有艺术理想,有高质量的老本可以吃,有一众漂亮演员可以用,有一群粉丝等着他会数数,也算是有意思且独一无二的职业生涯。
只要玩得开心,就不失为一个好故事。对于《绅士们》,对于盖·里奇,都是这样。
6. 有谁见过人狠话不多的人?
形容人狠,一般认为是比较凶悍,身上有股霸气或者特别厉害。今天我想分享我认识的一个朋友小美的故事,她在我看来就是“人狠话不多”。
我和我前夫,大学校园认识的,他是那种既有书生气、但颜值又高的那种男孩,第一眼看见他就觉得得跟他发生点联系才行,否则日子就过不下去。谈恋爱在一起的时候,我们会下班后溜马路、然后捧杯奶茶聊到地老天荒,属于蜜里调油的那种。身边的朋友习惯了我们秀恩爱。大学毕业那年他让我跟他回老家,我也没反对,感觉就得跟他回老家才行,否则也不知道该怎么才能继续往下过日子。
但和他坐上去他老家的火车那一刻,我就有个感觉,我跟他回老家一定不是一个喜剧,一定是个悲剧。但即使明知会是悲剧,我还是去了,这也许就是爱情的力量吧。年轻时候的我即使七大姑八大姨拉着我不往里面跳,我想当时我也还是会跳的。
回到他老家,他很快在家人的帮助下找到一份还不错的工作,可是却没人管我。一方面可能他们不想为我再去求人,另一方面应该是怕我太能干,超过他们儿子。
我公公就说过,女人不可太强,在家里做贤妻良苦,小家庭才能搞得好。没办法,我只能自己投简历,小城市机会不多,最后我当了一名小学老师,时间自由,离家也近。这工作让他们家人很满意,虽赚不到什么钱,但有处可去,说出去还名声不错。
但这世间人,都是势利的,实力决定家里的地位。慢慢地婆家人就开始欺负我。他们让我干家务,要我强行融入他们。
有一次我无意中一句话没说得好,说到了婆婆的痛点。顿时婆婆就摆脸色,随后越来越想不通,骂了我几句。我本来不想忍了,可是当时前夫还很维护我,对他妈大喊:‘我老婆无意识说错话了,你这么难为她干什么!’这话让我婆婆受不了,说她儿子娶了媳妇忘了娘。”
虽然那次我前夫大力维护了我,但实际上我感觉并不好,当一个男人为你跟他妈冲突激烈,这相当于对你施恩。从那以后,他就再也没有帮过我,而是要求我处处忍让,动不动就‘我都为你跟我妈那样了,你就不能迁就一下吗?
在这不和谐的家庭气氛中,我想逃离,于是开始了避孕,不敢生孩子。但婆婆特别想让我生个孙子,于是我越不生孩子,矛盾越多。慢慢地我前夫也以为我有问题。觉得娶我是个错误,进而发展成出轨。
我发现他第一次出轨的时候,他面如土色,一个劲儿跟我保证再也不敢了,是一时糊涂。我发了一大通脾气,强调如有再犯,立刻离婚。他答应了我,愿意一起好好过日子。
但我再也不相信他了。就是那时,我决定辞职创业,于是我去学了2个月烘焙及开店的知识,自己开了小的蛋糕店。开店一开始很难,但幸亏有朋友相助,我又喜欢,都挺过来了。
但其实出轨只分一次和很多次。紧接着就被我发现他第二次出轨,但那次我没有闹,那时我正在创业艰难时期,没工夫搭理他。我忙着自己的小事业。但我也留了个心眼,将这几次的证据都留了起来,并且将他的手机密码输入了我的指纹。
忘了从哪听到一句话。女人都是穿着铠甲的,当一个女人爱上一个男人,就会小心翼翼地把自己的铠甲一件一件脱掉,直到把心裸露在他面前。但当这个女人有一天感到心疼,就会慢慢地再穿回铠甲。当女人把所有铠甲都穿回来的时候,就是男人失去女人的时候。我就是在慢慢穿回铠甲。
当发现他第三次出轨的时候,我事业也上了个台阶,赚取了属于我的第一桶金。但金钱和证据我都不缺的时候,我刚证据轻飘飘地甩在他面前。此时的他估计一下懵了,没想到之前我虽然原谅他了,但自己留了一手。理所当然地,我分得了大部分的财产,毕竟他不想闹得人尽皆知,更想保留自己的好工作。
所以我的婚姻概括应该是:明知是个坑,还是跳了进去。跳坑的时候保留了一些防身技能,后来凭着技能保护了自己。但我仍相信前方还有一个好男人在等我。那个男人遇到我就不离不弃,一心一意。
@仲夏夜清风 朋友小美,敢跟前夫走,是第一勇气;知道是坑还敢跳,是第二勇气;出轨收集证据,是第三勇气;果断创业,是第四勇气;坚决不生孩子,是最大的勇气。
结婚这几年每一种,单独拎出来一样很多女孩子都不一定能做到,她都做到了。所以,她混不好谁混好,这么拎得清的女人,去哪里生活都过得不会差。婚姻中遇到这样人狠话不多的女人,估计是个男人,都很难hold住。
现在的她喜欢到处旅游,去人少但风景好的地方,身上带着价值上万的烘焙工具。离开了之前的小城市,她带着资金回到了家乡,又重新开了一家书屋,一楼卖蛋糕及简餐,二楼看书、租书、买书。2年过去了,现在又开了2家分店,她真正过上了舒心自由的生活。
7. 2021安徽编导统考电影大纲?
一、考试的性质和目的
安徽省普通高校招生艺术专业统一考试,是全国普通高校招生考试的重要组成部分。本统考模块适用于本科广播电视编导、戏剧影视文学、戏剧学、电影学、艺术史论、艺术管理,专科影视编导等专业,主要测评考生文学素养、艺术素养、写作、鉴赏等素质和能力,为高校选拔编导、艺术理论等专业人才提供基本依据。
二、考试科目及分值
专业总成绩满分为300分,共四科,其中:
1.文学素养60分;
2.艺术素养60分;
3.编导创作90分;
4.影视评论90分。
考试科目
考试形式
考试内容
分值
1.文学素养
笔试
古代文学、现当代文学、外国文学
60
2.艺术素养
笔试
电影、广播电视、戏剧、摄影、绘画、音乐、舞蹈、雕塑等艺术基本知识
60
3.编导创作
笔试
根据给出的材料进行故事创作
90
4.影视评论
笔试
根据题目给出的影视作品写出评析性文章
90
三、考试形式和内容
(一)文学素养
1.考试目的
考查考生所具备的文学基础知识和基本素养,包括古今中外代表作家、作品,文学风貌、思潮和流派等。
2.考试内容
(1)古代文学部分
A.“诗”、“骚”代表作品。
B.先秦代表思想家。
C.先秦历史著作。
D.中国古代神话代表作品。
E.两汉魏晋南北朝诗文类型、代表作家、作品、文学集团。
F.唐诗代表作家、作品、流派。
G.宋代诗词代表作家、作品。
H.唐宋散文代表作家、作品。
I.元明清戏曲代表作家、作品。
J.元明清小说代表作家、作品。
(2)现当代文学部分
A.五四时期:陈独秀、胡适、周作人等先驱的新文学观念;五四时期各体裁、各流派代表作家、作品。
B.鲁迅的代表作品。
C.左翼文学、京派、海派等30年代文学各流派代表作家、作品。
D.延安文学、国统区文学、沦陷区文学等各体裁、各流派代表作家、作品。
E.十七年各体裁代表作家、作品。
F.新时期各体裁、各流派代表作家、作品。
G.90年代以来各体裁各流派代表作家、作品。
H.港台与海外华文文学各流派代表作家、作品。
(3)外国文学部分
A.古希腊古罗马文学代表作家、作品。
B.文艺复兴时期文学代表作家、作品。
C.古典主义文学代表作家、作品。
D.启蒙时期的文学代表作家、作品。
E.浪漫主义文学代表作家、作品。
F.十九世纪现实主义文学代表作家、作品。
G.二十世纪现实主义、现代主义、后现代主义文学代表作家、作品。
H.欧美之外其他地区的文学代表作家、作品。
(二)艺术素养
1.考试目的
主要考查考生对该专业所涉及的电影、广播电视、戏剧、摄影、绘画、音乐、舞蹈、雕塑等艺术基础知识与技能的掌握程度。
2.考试内容及要求
(1)电影
A.电影基础知识
中外电影发展史、电影的叙事方法与技巧、电影的基本构成元素、电影美学、电影的语言、电影的片种与类型等。
B.电影流派
欧洲先锋派(法国印象主义、超现实主义、德国表现主义)、前苏联蒙太奇学派、经典好莱坞电影、意大利新现实主义、法国新浪潮与“左岸派”、新好莱坞电影、新德国电影、道格玛95等。
C.导演与作品
中外著名导演及其经典作品中的人物形象、艺术特色、主题思想等。
(2)广播电视
A.广播电视基础知识
中外广播电视发展史、广播电视的传媒特性与功能、电视文化、媒介融合等。
B.广播电视节目
中外著名广播电视新闻类节目、社教类节目、文艺类节目、服务类节目、电视纪录片、电视剧、网络剧等。
(3)戏剧
A.戏剧基础知识
戏剧的起源与发展、戏剧的分类、戏剧的流派、戏剧结构、戏剧语言、戏剧情节、戏剧舞台美术、戏剧的表演与导演、戏剧剧场与观众等。
B.中国戏剧
宋元戏文、元明杂剧、明清传奇、京剧与主要地方戏曲、文明戏与“五四”时期的戏剧改革、现当代中国经典戏剧等。
C.外国戏剧
古希腊戏剧、古罗马戏剧、文艺复兴时期戏剧、17世纪古典主义戏剧、启蒙主义时期戏剧、现实主义戏剧、表现主义戏剧、超现实主义戏剧、存在主义戏剧、荒诞派戏剧、叙事戏剧等。
(4)摄影
A.摄影基础知识
摄影中的曝光、构图、景别、景深、焦距、色彩与色调、拍摄角度、光效、影调等。
B.摄影技术发展史
C.摄影的分类与流派等
(5)绘画、音乐、舞蹈、雕塑
A.绘画的性质、绘画的表现手法、绘画的类型、中外绘画的区别、中外著名美术家及其经典作品等
B.音乐的构成基础、音乐的表现手段、音乐曲式、声乐作品体裁、影视音乐的特性、中外著名音乐家及其经典作品等
C.舞蹈艺术的特性、动作的节奏、造型和表情性、舞蹈的样式、中外著名舞蹈家及其经典作品等
D.雕塑的特性、雕和塑的区别、雕塑的种类、中外著名雕塑家及其经典作品等
(三)编导创作
1.考试目的
考生在规定的条件下进行叙事作品创作,旨在考查考生的创新意识、叙事能力及从事本专业所必需的写作能力。
2.考试形式及要求
考生根据给出的材料进行故事创作,要求故事情节设计有新意,富有想象力,人物形象和性格鲜明突出,主题明确,不要套作,不得抄袭。
(四)影视评论
1.考试目的
考查考生对影视作品感悟能力、鉴赏能力,影视作品主题、结构、艺术手法等的分析能力。
2.考试形式及要求
在下列影视评论作品参考目录中指定一部或几部作品,按题目要求撰写一篇评论,不少于800字。
四、影视评论参考作品目录
(一)电影作品
《城南旧事》吴贻弓
《百鸟朝凤》吴天明
《本命年》谢飞
《香魂女》谢飞
《大红灯笼高高挂》张艺谋
《红高梁》张艺谋
《活着》张艺谋
《我的父亲母亲》张艺谋
《盗马贼》田壮壮
《霸王别姬》陈凯歌
《黄土地》陈凯歌
《黑炮事件》黄建新
《求求你,表扬我》黄建新
《青红》王小帅
《十七岁的单车》王小帅
《卡拉是条狗》路学长
《紫蝴蝶》娄烨
《推拿》娄烨
《洗澡》张扬
《小武》贾樟柯
《三峡好人》贾樟柯
《山河故人》贾樟柯
《寻枪》陆川
《可可西里》陆川
《疯狂的石头》宁浩
《阳光灿烂的日子》姜文
《集结号》冯小刚
《一九四二》冯小刚
《李米的猜想》曹保平
《烈日灼心》曹保平
《路边野餐》毕赣
《十二公民》徐昂
《解救吾先生》丁晟
《湄公河行动》林超贤
《流浪地球》郭帆
《宝贝儿》刘杰
《找到你》吕乐
《哪吒之魔童降世》杨宇(饺子)
《旺角卡门》王家卫
《花样年华》王家卫
《重庆森林》王家卫
《甜蜜蜜》陈可辛
《亲爱的》陈可辛
《暗花》游达志
《桃姐》许鞍华
《喜剧之王》周星驰
《我是路人甲》尔冬升
《无间道》刘伟强,麦兆辉
《卧虎藏龙》李安
《少年派的奇幻漂流》李安
《喜宴》李安
《悲情城市》侯孝贤
《刺客聂隐娘》侯孝贤
《牯岭街少年杀人事件》杨德昌
《一一》杨德昌
《公民凯恩》奥逊·威尔斯
《阿甘正传》罗伯特·泽米吉斯
《肖申克的救赎》弗兰克·达拉邦特
《机智问答》罗伯特·雷德福
《当幸福来敲门》布里尔·穆奇诺
《勇敢的心》梅尔·吉布森
《辛德勒的名单》史蒂文·斯皮尔伯格
《拯救大兵瑞恩》史蒂文·斯皮尔伯格
《海上钢琴师》朱塞佩·托纳多雷
《天堂电影院》朱塞佩·托纳多雷
《出租车司机》马丁·斯科塞斯
《死亡诗社》彼德·威尔
《撞车》保罗·哈吉斯
《大卫·戈尔的一生》艾伦·帕克
《贫民窟的百万富翁》丹尼·博伊尔
《黑天鹅》达伦·阿伦诺夫斯基
《聚焦》托马斯·麦卡锡
《美丽心灵》朗·霍华德
《七宗罪》大卫·芬奇
《末代皇帝》贝纳尔多·贝托鲁奇
《盗梦空间》克里斯托弗·诺兰
《黑鹰坠落》雷德利·斯科特
《天使爱美丽》让-皮埃尔·热内
《红蓝白三部曲之:蓝》克日什托夫·基耶斯洛夫斯基
《放牛班的春天》克里斯托夫·巴拉蒂
《这个杀手不太冷》吕克·贝松
《罗拉快跑》汤姆·提克威
《窃听风暴》唐纳斯马克
《寄生虫》奉俊昊
《情书》岩井俊二
《花火》北野武
《入殓师》泷田洋二郎
《东京物语》小津安二郎
《罗生门》黑泽明
《小鞋子》马基德·马基迪
《美丽人生》罗伯托·贝尼尼
《归途列车》范立欣
《看见台湾》齐柏林
《奇迹的夏天》杨力州,张荣吉
《我们诞生在中国》陆川
《北方的纳努克》弗拉哈迪
《迁徙的鸟》雅克·克鲁奥德
《帝企鹅日记》吕克·雅克
《寻找小糖人》马利克·本德让劳尔
《监守自盗》查尔斯·弗格森
《海豚湾》路易·西霍尤斯
《华氏911》迈克尔·摩尔
《烈日灼人》尼基塔·米哈尔科夫
《摔跤吧!爸爸》尼特什·提瓦瑞
《绿皮书》彼得·法雷里
(二)电视作品
《春节联欢晚会》CCTV
《焦点访谈》CCTV
《东方时空》CCTV
《开讲啦》CCTV
《中国诗词大会》CCTV
《朗读者》CCTV
《故事里的中国》CCTV
《辉煌中国》CCTV
《这就是中国》东方卫视
《中国好声音》浙江卫视
《一本好书》腾讯视频
《望长城》刘效礼
《最后的山神》孙增田
《再说长江》刘文,李近朱
《舌尖上的中国》陈晓卿
《丝路,重新开始的旅程》陈晓卿,李文举
《我在故宫修文物》叶君,萧寒
《大国工匠》吴晓江
《航拍中国》余乐
《本草中国》干超
《非洲》BBC
《红楼梦》王扶林
《西游记》杨洁
《三国演义》王扶林
《水浒传》张绍林
《围城》黄蜀芹
《大宅门》郭宝昌
《长征》金韬,唐国强
《亮剑》陈健,张前
《士兵突击》康洪雷
《武林外传》尚敬
《潜伏》姜伟,付玮
《我们的法兰西岁月》康洪雷
《黎明之前》刘江
《十送红军》毛卫宁
《北平无战事》孔笙,李雪
《平凡的世界》毛卫宁
《琅琊榜》孔笙,李雪
《白鹿原》刘进
《人民的名义》李路
《风筝》柳云龙
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