波兰斯基唐人街(为何第二部被人们称为经典中的经典呢)
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2023-11-22
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1. 波兰斯基唐人街,为何第二部被人们称为经典中的经典呢?
多谢邀请,教父系列一直都是经典中的经典,特别是麦克科里昂形象整个都竖立起来了!
教父2 可以说完美的起到了承上启下的作用!
下面简单的进行分析一下:
因为在第一部的时候投资不足,到了第二部整个故事构建的非常的宏大!
在《教父》超过一亿美金的票房收入以及三个小金人奥斯卡金像奖在握的情况下,拍摄《教父Ⅱ》的科波拉拥有了他在拍摄《教父》时可望而不可及的优渥条件:
充足的预算、充裕的时间以及足够的尊重和话语权。最明显的改变是,他已经由《教父》时朝不保夕的导演提升至现在的制片人之一。
这一切,都给了科波拉前所未有的勇气和底气,拍摄一部预想中较《教父》更伟大的电影。事实是,他也成功的完成了这个几乎不可能完成的任务。 《教父Ⅱ》,一部比《教父Ⅰ》更伟大的电影。在继《教父Ⅰ》的三个奥斯卡金像奖后,再度拿下六个金像奖,其中包括了同时斩下的最佳电影和最佳改编剧本,堪称空前绝后的纪录。尤其值得强调的是,在那个年代《教父》还只是上下集关系,而不是后来的史诗三部曲。
如果说让我选择三部曲当中哪一步最经典,我也会同样的选择第二部原因很简单无论从,灯光,布局,哪怕是演员的一句台词,一个动作,神态都可以清楚的看到精雕细琢来形容!而且要知道阿尔帕西的身高只有1.68这个在好莱坞哪怕是中国都不算高,可能是意大利人天生的气质让他散发出由外到内的气质太神了这部电源在他的拍摄下。
与《教父》比较,《教父Ⅱ》精美得一如瓷器。 这种精致,主要体现在形式之上。 形式之一,是故事的架构更为庞大,跨越的时空尤其是时代较之前集所讲述的更为繁杂,与《教父》中的连贯时间不同,《教父Ⅱ》包含了两个不同的时代,这种大跨度突破了个人与时代的局限,营造出一种生生不息、周而复始的宿命感,人物命运被置于大时代之下,正是史诗必备的宏大叙事;在叙述手法上,故事由单线叙事发展成为双线的平行叙事,讲述了两代教父波澜起伏的命运之路,这种手法具有一种形式上严谨的对称感,使故事充满了对比、隐喻与象征。与这种形式对应的内容,也是对比呈现,一边是强有力的把握,人生表现为一个圆满之象;另一个则是在路上渐行渐远,直到一切身不由己支离破碎。如果说这个故事讲述的是“美国梦”,这种平行叙述的故事最后还是巧妙的纠缠在一起,将两个独立的时空合并为一个完整的时空,将“美国梦”融入一个家族漫长的奋斗历史之上;它不仅讲述了“美国梦”,也讲述了“梦醒时分”;如果说这是一个神话,那么它不仅表现了神话在时间内之“大”,也表现了神话在时间内之“小”,这就具有了强烈的现实意义。
如果说在第一步的时候还没有脱离一种稚气,那么第二部教父完全成长,为了家族为了整个家庭的荣辱使命让他成为了自己最不想成为的人。
在《教父Ⅱ》中,除了内部的形式及内容对比外,科波拉也有意沿袭了前作的部分内容,但在细节上赋予其变化,通过这些变奏了的场景来凸现人物及环境的改变,这又是一层强有力的对比。 在《教父》中,有一些相当精彩的情节,例如开篇的婚礼段落,就集中表现了柯里昂与家人、朋友、敌人之间错综复杂的关系网;在《教父Ⅱ》中,科波拉有意设置了同样的场景:在《教父Ⅱ》西西里往事的序幕之后,就跳跃到迈克为儿子安东尼举行的圣餐礼。与《教父》中的婚礼、洗礼等内容一样,这些仪式所具备的庄严及神圣本身就具备了一定的表意功能,与人物的言行对照就产生了更加强烈的艺术效果。在这两个场景中,首先是人物的对比,即两代教父柯里昂与迈克的出场,在一个特殊的日子里,他们同样面对着周围集中起来的人事,通过解决这些问题的细节来表现人物不同的性格,以及隐藏在后息息相关的时代背景。
我们说过了预算及时间带来的好处,在可见的层面上,最主要的效果是加强了时代风情背景。与《教父》不同,这些背景不再是局部的呈现,而是全面的巨细糜遗的再现。《教父》由于预算的限制,只能代以妥协或者折衷的解决方案,以小见大、用局部表现整体,到了《教父Ⅱ》中,良好的物质基础上,时代印记被忠实还原,科波拉得以用整体烘托时代,用时代之大映衬人物之小。这些变化,在青年柯里昂的生活中尤其明显。他从西西里来到纽约,他在小意大利街区的点滴生活,都得益于此。这些场面在叙事上并没有特别的戏剧效果,但正是这些风情浓郁的背景为故事营造出大气磅礴的时代感。与之相随的,《教父Ⅱ》得以在更大的空间内叙事,技术上得以使用更多的移动摄影,更长更连贯的镜头。在场景上,也得以使用更多的外景地,并将故事扩展到第三国,巧妙融入更加真实的时代背景。
真的必须要说的shi:太帅了!很难想象整个电源距离我们已经50年了,看来好的电源永远不会过时!
在人物塑造上,由于老年柯里昂在前作中的成功,对于青年柯里昂的塑造相对而言更加直接一些,较多的沿袭了其性格中的主要部分;得益于这种处理,中年迈克就成为故事人物塑造的重心。在塑造其形象时,科波拉有意地赋予其表里不一的特征。表面上,他不如父亲那么圆滑老练,也不如父亲那般的受人尊重,看上去更加脆弱;但在家族事业上,他做得更加成功,这种成功显然得益于他的能力。这里所说的能力不仅仅表现为暴力与虚伪,还有机关算尽的谨慎与决断,以及由时代变迁所带来的某种敏锐。科波拉主要在三个层面之上上,多角度的塑造迈克的形象。这些强有力的情节主要集中他的关系圈内,而不是敌对面。 最直观的情节就是用法兰克这一人物来表现迈克如何对待那些对自己作为教父却心存不敬的人。法兰克是与柯里昂同代的人物,是《教父》后段中在纽约独立的克里曼沙的手下,在其死后接管了帮派,但依然受到柯里昂家族的控制。他是忠诚的,但不是聪明的,同时他对迈克的态度也坚定了迈克将其作为棋子的计划。法兰克与犹太帮有争斗,一直计划先下手为强,但遭到迈克的阻止。在袭击事件发生后,迈克第一时间就猜到了这是罗斯所为,与自己的兄长有关。
片尾的闪回(生日场景)是全片(包含Ⅰ、Ⅱ)最具悲剧意味的一幕,同时也是使两部电影合二为一的枢纽所在,在表现力上甚至强过了《教父》中柯里昂死去时那个不朽的场景,唯一的缺憾是它不能独立存在。这个悲剧意味,不是指单一事件,而是指贯联全片,包含了整个故事所涉及的所有主题,其中最主要的元素有三,一是美国梦及美国梦的虚幻与罪恶;二是意大利(西西里)式传统家庭观念(包含宗教、荣誉观等),在不同的环境中、不同时代里所发生的冲突与演变,即两种文化的碰撞;三是人无法逃脱的傀儡命运,看似不同实又相同的悲情宿命。 这场戏发生在《教父》的故事之前,《教父Ⅱ》中柯里昂的故事之后。这是一次私密的家庭聚会,因由是柯里昂的生日,而他本人正在采购圣诞节礼物还未回家;大的时代背景在对话也有透露,正是美国对日本宣战之时。这场戏的主角是柯里昂的三个亲生儿子与养子,桑尼、弗雷多、迈克与汤姆,其他在场人物还有康妮、卡洛、汤姆的女友泰瑞沙、泰西勒。 场景适于桑尼带卡洛回家,并介绍他给大家认识,介绍迈克时提到家人称迈克为大学生,自己也以戏虐的口气叫他“爱因斯坦”;闲聊中桑尼提起美国对日本宣战,说志愿参军的人是笨蛋;迈克反驳说他这是与父亲同样的观点,桑尼无从分辨,反问他既然赞成,为什么不参军?迈克说自己加入了海军,众人愕然。汤姆说柯里昂为了让迈克缓征花了很大力气,迈克不置可否的说自己并未有这样的要求;桑尼愤怒地拉扯着迈克,质问他为何这么做,泰西勒急忙劝阻;桑尼按捺住心中的怒气,让康妮与卡洛去客厅,留下四兄弟在餐桌边;桑尼埋怨迈克不该在生日的时候来伤害父亲,弗雷多对迈克表示支持,桑尼将他伸出的手推了回去,让他去倒杯酒;汤姆说柯里昂对迈克的未来有计划,迈克说自己对未来也有计划,汤姆说父亲对他期望很高,迈克说想自己决定自己的未来;桑尼骂迈克上大学让他变笨了,话音未落,康妮走进来说父亲回来了,桑尼与汤姆离开;桑尼边走边回头骂迈克是笨蛋,留下迈克一个人在房间内,画外想起喧闹的叫声 “大惊喜”…… 这是一个有着无穷内涵的场景,它的意义不仅在结构上补充情节中的空白,让《教父Ⅱ》与《教父》首尾呼应融为一体,同时也有力地提升了故事的主题。我们按照故事大概的叙述顺序,看看散落在故事中与这场戏关联的内容,它们之间如何聚合在一起并产生化学反应。(为了避免牵扯到太多的对应场景,我们只侧重父子间的内容,而省略掉其中另一个重要组成部分,即兄弟间的众多恩怨细节。) ○《教父》的开篇段落里,身着军装的迈克与身为黑道中人的兄长们有着强烈的反差,这个落差令我们困惑,他为什么不同呢?闪回这一幕给出了答案:那正是他参军回来的日子。可是他为何要参军呢?因为他读了大学,教育(美国式)让他有了与家族成员(移民)不同的价值观。所以他对自己的未来有自己的期望,某种意义上这带有一丝儿子对专制父亲的逆反味道,正是青年的典型心态。 ○许多场景里,或正面或侧面交待了迈克在柯里昂心目中的地位。联系闪回这一场戏,我们可以确定迈克在兄弟间最受宠爱,父亲对他有期望,这究竟是怎样的期望和计划呢?它与迈克自己的期望有什么不同呢?可以确定的是,读大学是实现这个期望的第一步,只是在这一步以后,迈克自己选择了与父亲计划不同的方向。婚礼段落里有汤姆说柯里昂要跟迈克谈话,可以想象的是,只要现在的迈克接受父亲的善意,柯里昂的期望还是能够再次走上正轨。这是个特殊的时期,一切皆有可能。 ○迈克遭警长殴打一场戏里,我们由人物的对话里知道迈克不仅参过军,而且立了战功,是美国英雄。随后克里曼沙教迈克用枪,告诉迈克他是大家的英雄,其中包括他的父亲柯里昂。这里侧面交待了柯里昂作为父亲的温柔一面,补上了由闪回这一场至婚礼之间的大片空白里,柯里昂作为父亲的矛盾处境,一面是骄傲,一面是牵挂,以及深藏起来的“期望”。
○柯里昂由医院回家后,得知迈克卷入事件后,摇头叹息。他对迈克有期望,在迈克拒绝过一次后,依稀又有了实现的可能;却想不到他竟然因为自己卷了进来,即安慰,又痛心。至此,不但他的计划落空,他知道迈克自己的计划也已落空,他将走上一条所有人都在极力避免他走上的道路。而“期望”与现实之间究竟有多大的落差,谜底即将揭开。 ○迈克与凯重逢,谈话中对父亲的看法已经改观。他说父亲是一个要负很多责任的人, “就像总统和参议员”,凯说总统和参议员不杀人。这又是一个包含了许多隐喻的时刻,最直接的,它说出了柯里昂只是“像”总统和参议员。随后迈克有一个小的沉吟,然后说“是谁天真?”,同样的隐喻与所指。凯的话也让他体会到一个最重要的东西,这可能是他第一次发现,但同时也体会到其间的落差。而他的回答不仅指父亲,也指自己。他们各自的计划,一个关于未来的不同的计划,一边是父亲对儿子的期望,一边是忠于自我的未来的期望,最后阴差阳错全部成空;而他们,在命运之前显然都太天真了。 ○然后就是对应闪回的关键场景,迈克与柯里昂父子之间的谈话,所有的东西都将在这里揭开(据说这场就是罗伯特•唐的手笔)。谈话中迈克从柯里昂犹豫不决的态度中看出他有所困扰,于是追问,柯里昂终于吐露心声。“我知道桑尼势必会染指家族事业,还有弗雷多…但我从来没…我从来没想到要你参与,我干了一辈子,没什么遗憾的,我照顾了我的家人,但是我绝不当傻瓜,让那些大人物在幕后操纵我,我不必道歉,那是我的命运,但是我想过…有一天你能当那些操纵的人,柯里昂参议员、柯里昂州长之类的,再建立一个王国……” 至此,一个黑手党大佬光鲜背后的无奈、失落中寄予儿子的野心,一个意大利移民父亲对儿子的殷切期望,都包含进了一个变异的“美国梦”之中。这两代人的一个理想,最后都被现实无情埋葬,深刻的点出了“美国梦”的虚幻本质。由这个画龙点睛的闪回场景,两部独立成篇的电影完美的融合成一个故事,两部电影讲述的三段时间完美的融合成一段时间。这里仅抽取了其中的父子关系,故事还有牵连更广的手足关系,就像父子关系所包含的悲剧性一样(期望与现实的逆反),这一层关系同样充满了矛盾的悲情、人物身在其中的身不由己。迈克为了保护家人,却不得不杀掉自己的家人。这一部分较之父子关系的内容更多,在两部电影都有相当多的篇幅来表现。
这场戏存在于剧本中,最后出现在电影里,这是必然;但必然中却又有小小的偶然。这场戏是柯里昂的生日,他本来应该作为唯一的主角出场,但他并没有出现在画面上。当我在数次的重温中偶然体会到这场戏的绝妙之后,我一直认为这是一个独具匠心的设计。这次在花絮看科波拉说起这场戏,才知道这个设计是基于一次偶然。事实上,这里本来计划请马龙•白兰度客串一场,他本人也接受了,但最后迫于压力被取消,科波拉无奈中采用了现在的设计。这个压力,有个说法是白兰度受到合同的限制,但说服力明显不足,另一个显然才是根本:白兰度在《教父》中夺得最佳男主角,他不但拒绝领奖,而且还安排一个印第安裔女人上台抨击印地安人受到的不公平对待,引起轩然大波,结果激怒了派拉蒙老板雅格兰,在他的阻扰下白兰度未能在《教父Ⅱ》惊鸿一现。这个事实也颇具讽刺,如果白兰度出现,这场戏的表现力将大打折扣,场景必然不能以迈克独处的一幕结束;同时,柯波拉在处理这场戏的时候,有意将迈克放置到众人的对立面,如果柯里昂在场,这种对比就会被削弱,也暴露出其中的设计。当白兰度不能出现,而又要表现他的在场,所有人都必须走出客厅,只留下迈克一个人在餐厅内,画外音中的“大惊喜”,也因此充满了强烈的黑色效果。而这个孤独形象的隐喻,正是《教父Ⅱ》营造出来的基调形象。 关于这两部电影,有太多的话题可说,我只想说最不具技术含量的那一个。在第四十七届奥斯卡金像奖评选上,《教父Ⅱ》获提名最佳电影、最佳导演;最佳电影的竞争者中还有科波拉的另一部作品《对话》;最佳导演的竞争者则包括了《唐人街》的波兰斯基、《日以继夜》的特吕弗、《莱尼》的鲍勃•佛西(正是他的上一部电影《舞厅》击败《教父》夺得最佳导演)、《权势下的美国女人》的约翰•卡萨维茨。这部电影本来只能存在于想象中的竟然实现了真的影像想象真的厉害!
最后说一下俩代教父都太帅了!
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2. 唐人街剧情介绍?
唐人街是一部由中国大陆导演陈思诚执导的动作悬疑片,讲述了美籍华人武术名宿唐仁(王宝强饰)因女儿失踪而来到纽约唐人街寻找真相,并在寻找的过程中与华裔警探严风(刘昊然饰)展开了一连串惊心动魄的冒险故事。1.唐人街的剧情是一个动作悬疑片类型的故事。2.该故事内核是由一名美籍华人武术名宿唐仁为了寻找女儿而展开的行动,并与华裔警探严风展开了一连串惊心动魄的故事,具有悬疑和动作的戏剧元素。3.该故事被认为是中国大陆靠近好莱坞动作悬疑片的一部作品,虽然故事类型并不是很新颖,但是通常被认为是非常好看的一部影片,口碑和票房上都获得了非常不错的反响。
3. 波兰斯基的经典恐怖片罗斯玛丽的婴儿讲的是个怎样的故事?
《罗斯玛丽的婴儿》讲的是个最极致的性侵事件,女人被恶魔性侵并为其诞下魔鬼之子,更可怕的是,将妻子献祭给恶魔的还是自己最信任的丈夫。下边电影鲨会主要从布拉福鬼楼、鬼楼受害者、巫师们这三个角度为大家解析这部电影。
布拉福鬼楼要理清罗斯玛丽被恶魔性侵的线索,最不容忽视的便是这座叫布拉福的鬼楼。其实在罗斯玛丽、盖伊夫妇搬进前不久,罗斯玛丽的好友,知识渊博的儿童文学作家爱德华·赫斯就向他们细数了布拉福鬼楼的种种恐怖传闻:
会把小孩子煮了吃掉的特伦特姐妹曾经住在布拉福鬼楼;
沿袭父辈传统,长期研习巫术并号称能与魔鬼交易的巫师阿德里·马卡托住在布拉福鬼楼;
被诅咒的某位肯尼迪家族成员曾在布拉福鬼楼举行派对;
1959年,一个婴儿被发现在地下室被害死......
总而言之,这是一座充满邪恶和怨念的非一般的建筑。
鬼楼受害者果然,在罗斯玛丽夫妇搬进大楼后,一些曾与他们关系密切的人逐个遭遇不幸:
特里萨·吉佛丽
特里萨·吉佛丽是罗斯玛丽搬进大楼后交到的第一个朋友,她原本是流落街头的不良少女,被住在罗斯玛丽里隔壁的卡斯维夫妇收留后,当亲孙女对待。但无亲无故的她,在一个夜晚忽然坠楼身亡。
唐劳·保加
唐劳·保加和罗斯玛丽的老公盖伊同为戏剧演员,在一次试镜中,唐劳·保加原本胜过盖伊,争取到了某个重要角色的演出机会,但由于忽然双眼失明,被盖伊顶替掉了自己的位置。
爱德华·赫斯
前边提到过爱德华·赫斯是罗斯玛丽多年的好友,他的死与他护友心切存在着紧密联系。首先他提醒过罗斯玛丽布拉福鬼楼不宜居住,罗斯玛丽没当回事儿;然后他疑心罗斯玛丽孕期每天一杯的所谓纯天然坦尼斯根药茶和胸口佩戴的幸运符其实是某种对精神有害的毒物,又被巫师们视作眼中钉;最后在被巫师们害死前,他还不忘寄给罗斯玛丽一本书,通过书名来暗示好友正与一帮巫师同住的危险处境。
巫师们除了罗斯玛丽、盖伊夫妇,《罗斯玛丽的婴儿》这部电影的第二主角就是这群长期聚集在布拉福鬼楼的巫婆、巫师们了,这帮人拥有一样的特征:
他们都爱嘲笑天主教、基督教活动和教宗;
他们人人家里种有草药;
他们往往表现得太过友善,太乐于助人;
他们喜欢打听别人的隐私,爱多管闲事;
他们都有洁癖、强迫症。(这个特点电影鲨怀疑是导演波兰斯基本人讨厌有洁癖的人,所以把这个特征加载到自己创造的反面角色——巫师们身上)
在这帮巫师里,波兰斯基又详细描写了处于领袖地位的罗曼·卡斯维这个最大幕后黑手。
在前边介绍布拉福鬼楼时,我们曾提到巫师阿德里·马卡托,这个罗曼·卡斯维其实就是这个阿德里·马卡托的儿子。从爱德华·赫斯留给罗斯玛丽的《All of them witches》这本书里,我们不难发现:
一、《All of them witches》这个书名的字母变位游戏(依照爱德华·赫斯的提示)
可以是“Steven Marcato”(斯蒂文·马卡托恰好是罗曼的原名,马卡托是这个巫师家族的姓)也可以是“Roman Castervet”(这正是罗曼·卡斯维为了掩盖巫师身份给自己另取的名字);
二、阿德里·马卡托和罗曼·卡斯维长得很像;(书中有罗曼少年时与父亲的合影);
三、父子俩一直住在同一个地方,也就是布拉福鬼楼里;
四、书中记载斯蒂文·马卡托1886年8月出生,到影片故事发生的1965年刚好79岁,与罗曼·卡斯维的真实年龄相符。
当然,除了罗曼·卡斯维的秘密,片中还存在着以下几处伏笔:
梦境
罗斯玛丽的两个梦境,一个是在特里萨·吉佛丽死后做的,梦里的内容是一些面目可疑的工人与修女们之间的对话,对话内容大致是修女指责工人,你这样的人怎么能做领袖,告诉你不要提前跟她说,你就是不听,现在我们不得不重新开始计划。而工人只是嘘声示意修女不要大声讲话。根据之前提到过的房间隔音效果差的提示,我们可以知道,罗斯玛丽在这个梦境里梦到的工人和修女的对话其实就是罗曼·卡斯维夫妇间的对话,巫师们本来是想栽培特里萨·吉佛丽,让她成为恶魔之子的代孕妈妈的,但特里萨·吉佛丽不愿意,这也就是她被逼跳楼的原因。
第二个梦境是罗斯玛丽梦见自己没穿衣服,被很多人搬到一个神秘地点,之后又被一种长毛野兽强奸。根据梦境里传来的“举得太高了,太高了”的人声和梦中火焰与影片后半段所揭露,巫师聚集地房间里,墙壁上挂着的燃烧中的建筑的画作相似的情况看,罗斯玛丽做这个梦的时候正是在她神志不清被恶魔强奸的时候。
另外,唐劳·保加被交换的领带(盖伊设计和唐劳·保加交换领带,其实是为了让巫师对唐劳·保加施法,让他失明,好让自己拿到演出机会。他换取巫师帮忙的筹码则是出卖妻子罗斯玛丽,让罗斯玛丽被恶魔强奸后产子)和爱德华·赫斯被偷的手套与巫师们向被害人的贴身物品施法,让被害人失明、死亡的传说相吻合;
罗斯玛丽夫妇第一次去看房发现一个被挪动位置的衣橱,原来是因为原房主也是一个巫婆,经常会通过这个衣橱后的暗门到达巫师们集会的房间,所以要借用这个衣橱掩盖一下这条通道;
半夜的诵经声歌声长笛声就是巫师们举行集会时发出的声响;
罗斯玛丽的派对上巫师们与好朋友们间的角逐较量......
可以说,导演罗曼·波兰斯基在《罗斯玛丽的婴儿》这部电影里,没有一处被浪费的设计,所有细节都能严丝合缝地关联在一起、前后呼应。这种解谜的乐趣也成为了这部影片的一大亮点。
可是以上种种,还都仅是影片中的内容,影片外的传奇色彩一点也不比影片中的逊色。
延续至银幕外的不幸《罗斯玛丽的婴儿》放映后大获好评,成为恐怖电影史上的一部杰作。被称为“有史以来没有血腥暴力的最恐怖电影。”事业有成的导演波兰斯基于是为他的怀孕的妻子在比弗利山的班奈迪克购置了一套豪华住宅。可是在1969年8月9号的早上,豪宅变地狱。包括波兰斯基孕期的妻子和友人在内的五人全部在豪宅被人杀害,死状痛苦且恐怖。而凶手则是邪教组织“曼森家族”的一男三女四名成员。从此之后波兰斯基的电影愈发走向了黑暗的风格,《唐人街》、《怪房客》这两部接下来的电影就是证明;
片中的巫师聚集地布拉福大楼原名是达科他大楼,位于曼哈顿72街,中央公园西面。也就是这座达科他公寓的正门,1980年12月8日夜晚,约翰·列侬被人枪杀;
影片片头、片尾处很致愈的悲伤催眠曲是罗斯玛丽的扮演者米娅·法罗自己演唱的,也就是在拍摄该片期间,米娅·法罗收到了她当时的丈夫弗兰克·西纳塔的离婚协议。
最后,写完这篇问答时,正是电影鲨看到朋友圈里性侵丑闻满屏飞的时候。我不禁自问,2018年女性的生存状况对比这部《罗斯玛丽的婴儿》里1965年罗斯玛丽的遭遇,真的更好了吗?
现实太无趣
电影有意思
请关注头条号“电影鲨”
4. 唐人是什么店?
答:唐人街
《唐人街》是由罗曼·波兰斯基执导,杰克·尼科尔森、费·唐纳薇主演的惊悚悬疑电影。
该片讲述了私家侦探杰克在调查一起水务处工程师自杀的案件过程中,发现了令人难以置信的真相。
影片于1974年6月20日在美国上映。
40年代的洛山矶唐人街,警员杰克(杰克•尼科尔森 Jack Nicholson 饰)因不满这里的黑暗,辞职当起了私家侦探。这天,一个自称莫拉雷太太的女子请杰克调查丈夫的外遇,杰克欣然接受。杰克发现莫拉雷原来是当地水利总工程师,正在为兴建水坝问题和当地农民争执。随后有人给 了杰克一些证明莫拉雷偷情的照片,隔天早上真正的莫拉雷太太却找上门来要求杰克停止调查莫拉雷。
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在《教父》超过一亿美金的票房收入以及三个小金人奥斯卡金像奖在握的情况下,拍摄《教父Ⅱ》的科波拉拥有了他在拍摄《教父》时可望而不可及的优渥条件:
充足的预算、充裕的时间以及足够的尊重和话语权。最明显的改变是,他已经由《教父》时朝不保夕的导演提升至现在的制片人之一。
这一切,都给了科波拉前所未有的勇气和底气,拍摄一部预想中较《教父》更伟大的电影。事实是,他也成功的完成了这个几乎不可能完成的任务。 《教父Ⅱ》,一部比《教父Ⅰ》更伟大的电影。在继《教父Ⅰ》的三个奥斯卡金像奖后,再度拿下六个金像奖,其中包括了同时斩下的最佳电影和最佳改编剧本,堪称空前绝后的纪录。尤其值得强调的是,在那个年代《教父》还只是上下集关系,而不是后来的史诗三部曲。
如果说让我选择三部曲当中哪一步最经典,我也会同样的选择第二部原因很简单无论从,灯光,布局,哪怕是演员的一句台词,一个动作,神态都可以清楚的看到精雕细琢来形容!而且要知道阿尔帕西的身高只有1.68这个在好莱坞哪怕是中国都不算高,可能是意大利人天生的气质让他散发出由外到内的气质太神了这部电源在他的拍摄下。
与《教父》比较,《教父Ⅱ》精美得一如瓷器。 这种精致,主要体现在形式之上。 形式之一,是故事的架构更为庞大,跨越的时空尤其是时代较之前集所讲述的更为繁杂,与《教父》中的连贯时间不同,《教父Ⅱ》包含了两个不同的时代,这种大跨度突破了个人与时代的局限,营造出一种生生不息、周而复始的宿命感,人物命运被置于大时代之下,正是史诗必备的宏大叙事;在叙述手法上,故事由单线叙事发展成为双线的平行叙事,讲述了两代教父波澜起伏的命运之路,这种手法具有一种形式上严谨的对称感,使故事充满了对比、隐喻与象征。与这种形式对应的内容,也是对比呈现,一边是强有力的把握,人生表现为一个圆满之象;另一个则是在路上渐行渐远,直到一切身不由己支离破碎。如果说这个故事讲述的是“美国梦”,这种平行叙述的故事最后还是巧妙的纠缠在一起,将两个独立的时空合并为一个完整的时空,将“美国梦”融入一个家族漫长的奋斗历史之上;它不仅讲述了“美国梦”,也讲述了“梦醒时分”;如果说这是一个神话,那么它不仅表现了神话在时间内之“大”,也表现了神话在时间内之“小”,这就具有了强烈的现实意义。
如果说在第一步的时候还没有脱离一种稚气,那么第二部教父完全成长,为了家族为了整个家庭的荣辱使命让他成为了自己最不想成为的人。
在《教父Ⅱ》中,除了内部的形式及内容对比外,科波拉也有意沿袭了前作的部分内容,但在细节上赋予其变化,通过这些变奏了的场景来凸现人物及环境的改变,这又是一层强有力的对比。 在《教父》中,有一些相当精彩的情节,例如开篇的婚礼段落,就集中表现了柯里昂与家人、朋友、敌人之间错综复杂的关系网;在《教父Ⅱ》中,科波拉有意设置了同样的场景:在《教父Ⅱ》西西里往事的序幕之后,就跳跃到迈克为儿子安东尼举行的圣餐礼。与《教父》中的婚礼、洗礼等内容一样,这些仪式所具备的庄严及神圣本身就具备了一定的表意功能,与人物的言行对照就产生了更加强烈的艺术效果。在这两个场景中,首先是人物的对比,即两代教父柯里昂与迈克的出场,在一个特殊的日子里,他们同样面对着周围集中起来的人事,通过解决这些问题的细节来表现人物不同的性格,以及隐藏在后息息相关的时代背景。
我们说过了预算及时间带来的好处,在可见的层面上,最主要的效果是加强了时代风情背景。与《教父》不同,这些背景不再是局部的呈现,而是全面的巨细糜遗的再现。《教父》由于预算的限制,只能代以妥协或者折衷的解决方案,以小见大、用局部表现整体,到了《教父Ⅱ》中,良好的物质基础上,时代印记被忠实还原,科波拉得以用整体烘托时代,用时代之大映衬人物之小。这些变化,在青年柯里昂的生活中尤其明显。他从西西里来到纽约,他在小意大利街区的点滴生活,都得益于此。这些场面在叙事上并没有特别的戏剧效果,但正是这些风情浓郁的背景为故事营造出大气磅礴的时代感。与之相随的,《教父Ⅱ》得以在更大的空间内叙事,技术上得以使用更多的移动摄影,更长更连贯的镜头。在场景上,也得以使用更多的外景地,并将故事扩展到第三国,巧妙融入更加真实的时代背景。
真的必须要说的shi:太帅了!很难想象整个电源距离我们已经50年了,看来好的电源永远不会过时!
在人物塑造上,由于老年柯里昂在前作中的成功,对于青年柯里昂的塑造相对而言更加直接一些,较多的沿袭了其性格中的主要部分;得益于这种处理,中年迈克就成为故事人物塑造的重心。在塑造其形象时,科波拉有意地赋予其表里不一的特征。表面上,他不如父亲那么圆滑老练,也不如父亲那般的受人尊重,看上去更加脆弱;但在家族事业上,他做得更加成功,这种成功显然得益于他的能力。这里所说的能力不仅仅表现为暴力与虚伪,还有机关算尽的谨慎与决断,以及由时代变迁所带来的某种敏锐。科波拉主要在三个层面之上上,多角度的塑造迈克的形象。这些强有力的情节主要集中他的关系圈内,而不是敌对面。 最直观的情节就是用法兰克这一人物来表现迈克如何对待那些对自己作为教父却心存不敬的人。法兰克是与柯里昂同代的人物,是《教父》后段中在纽约独立的克里曼沙的手下,在其死后接管了帮派,但依然受到柯里昂家族的控制。他是忠诚的,但不是聪明的,同时他对迈克的态度也坚定了迈克将其作为棋子的计划。法兰克与犹太帮有争斗,一直计划先下手为强,但遭到迈克的阻止。在袭击事件发生后,迈克第一时间就猜到了这是罗斯所为,与自己的兄长有关。
片尾的闪回(生日场景)是全片(包含Ⅰ、Ⅱ)最具悲剧意味的一幕,同时也是使两部电影合二为一的枢纽所在,在表现力上甚至强过了《教父》中柯里昂死去时那个不朽的场景,唯一的缺憾是它不能独立存在。这个悲剧意味,不是指单一事件,而是指贯联全片,包含了整个故事所涉及的所有主题,其中最主要的元素有三,一是美国梦及美国梦的虚幻与罪恶;二是意大利(西西里)式传统家庭观念(包含宗教、荣誉观等),在不同的环境中、不同时代里所发生的冲突与演变,即两种文化的碰撞;三是人无法逃脱的傀儡命运,看似不同实又相同的悲情宿命。 这场戏发生在《教父》的故事之前,《教父Ⅱ》中柯里昂的故事之后。这是一次私密的家庭聚会,因由是柯里昂的生日,而他本人正在采购圣诞节礼物还未回家;大的时代背景在对话也有透露,正是美国对日本宣战之时。这场戏的主角是柯里昂的三个亲生儿子与养子,桑尼、弗雷多、迈克与汤姆,其他在场人物还有康妮、卡洛、汤姆的女友泰瑞沙、泰西勒。 场景适于桑尼带卡洛回家,并介绍他给大家认识,介绍迈克时提到家人称迈克为大学生,自己也以戏虐的口气叫他“爱因斯坦”;闲聊中桑尼提起美国对日本宣战,说志愿参军的人是笨蛋;迈克反驳说他这是与父亲同样的观点,桑尼无从分辨,反问他既然赞成,为什么不参军?迈克说自己加入了海军,众人愕然。汤姆说柯里昂为了让迈克缓征花了很大力气,迈克不置可否的说自己并未有这样的要求;桑尼愤怒地拉扯着迈克,质问他为何这么做,泰西勒急忙劝阻;桑尼按捺住心中的怒气,让康妮与卡洛去客厅,留下四兄弟在餐桌边;桑尼埋怨迈克不该在生日的时候来伤害父亲,弗雷多对迈克表示支持,桑尼将他伸出的手推了回去,让他去倒杯酒;汤姆说柯里昂对迈克的未来有计划,迈克说自己对未来也有计划,汤姆说父亲对他期望很高,迈克说想自己决定自己的未来;桑尼骂迈克上大学让他变笨了,话音未落,康妮走进来说父亲回来了,桑尼与汤姆离开;桑尼边走边回头骂迈克是笨蛋,留下迈克一个人在房间内,画外想起喧闹的叫声 “大惊喜”…… 这是一个有着无穷内涵的场景,它的意义不仅在结构上补充情节中的空白,让《教父Ⅱ》与《教父》首尾呼应融为一体,同时也有力地提升了故事的主题。我们按照故事大概的叙述顺序,看看散落在故事中与这场戏关联的内容,它们之间如何聚合在一起并产生化学反应。(为了避免牵扯到太多的对应场景,我们只侧重父子间的内容,而省略掉其中另一个重要组成部分,即兄弟间的众多恩怨细节。) ○《教父》的开篇段落里,身着军装的迈克与身为黑道中人的兄长们有着强烈的反差,这个落差令我们困惑,他为什么不同呢?闪回这一幕给出了答案:那正是他参军回来的日子。可是他为何要参军呢?因为他读了大学,教育(美国式)让他有了与家族成员(移民)不同的价值观。所以他对自己的未来有自己的期望,某种意义上这带有一丝儿子对专制父亲的逆反味道,正是青年的典型心态。 ○许多场景里,或正面或侧面交待了迈克在柯里昂心目中的地位。联系闪回这一场戏,我们可以确定迈克在兄弟间最受宠爱,父亲对他有期望,这究竟是怎样的期望和计划呢?它与迈克自己的期望有什么不同呢?可以确定的是,读大学是实现这个期望的第一步,只是在这一步以后,迈克自己选择了与父亲计划不同的方向。婚礼段落里有汤姆说柯里昂要跟迈克谈话,可以想象的是,只要现在的迈克接受父亲的善意,柯里昂的期望还是能够再次走上正轨。这是个特殊的时期,一切皆有可能。 ○迈克遭警长殴打一场戏里,我们由人物的对话里知道迈克不仅参过军,而且立了战功,是美国英雄。随后克里曼沙教迈克用枪,告诉迈克他是大家的英雄,其中包括他的父亲柯里昂。这里侧面交待了柯里昂作为父亲的温柔一面,补上了由闪回这一场至婚礼之间的大片空白里,柯里昂作为父亲的矛盾处境,一面是骄傲,一面是牵挂,以及深藏起来的“期望”。
○柯里昂由医院回家后,得知迈克卷入事件后,摇头叹息。他对迈克有期望,在迈克拒绝过一次后,依稀又有了实现的可能;却想不到他竟然因为自己卷了进来,即安慰,又痛心。至此,不但他的计划落空,他知道迈克自己的计划也已落空,他将走上一条所有人都在极力避免他走上的道路。而“期望”与现实之间究竟有多大的落差,谜底即将揭开。 ○迈克与凯重逢,谈话中对父亲的看法已经改观。他说父亲是一个要负很多责任的人, “就像总统和参议员”,凯说总统和参议员不杀人。这又是一个包含了许多隐喻的时刻,最直接的,它说出了柯里昂只是“像”总统和参议员。随后迈克有一个小的沉吟,然后说“是谁天真?”,同样的隐喻与所指。凯的话也让他体会到一个最重要的东西,这可能是他第一次发现,但同时也体会到其间的落差。而他的回答不仅指父亲,也指自己。他们各自的计划,一个关于未来的不同的计划,一边是父亲对儿子的期望,一边是忠于自我的未来的期望,最后阴差阳错全部成空;而他们,在命运之前显然都太天真了。 ○然后就是对应闪回的关键场景,迈克与柯里昂父子之间的谈话,所有的东西都将在这里揭开(据说这场就是罗伯特•唐的手笔)。谈话中迈克从柯里昂犹豫不决的态度中看出他有所困扰,于是追问,柯里昂终于吐露心声。“我知道桑尼势必会染指家族事业,还有弗雷多…但我从来没…我从来没想到要你参与,我干了一辈子,没什么遗憾的,我照顾了我的家人,但是我绝不当傻瓜,让那些大人物在幕后操纵我,我不必道歉,那是我的命运,但是我想过…有一天你能当那些操纵的人,柯里昂参议员、柯里昂州长之类的,再建立一个王国……” 至此,一个黑手党大佬光鲜背后的无奈、失落中寄予儿子的野心,一个意大利移民父亲对儿子的殷切期望,都包含进了一个变异的“美国梦”之中。这两代人的一个理想,最后都被现实无情埋葬,深刻的点出了“美国梦”的虚幻本质。由这个画龙点睛的闪回场景,两部独立成篇的电影完美的融合成一个故事,两部电影讲述的三段时间完美的融合成一段时间。这里仅抽取了其中的父子关系,故事还有牵连更广的手足关系,就像父子关系所包含的悲剧性一样(期望与现实的逆反),这一层关系同样充满了矛盾的悲情、人物身在其中的身不由己。迈克为了保护家人,却不得不杀掉自己的家人。这一部分较之父子关系的内容更多,在两部电影都有相当多的篇幅来表现。
这场戏存在于剧本中,最后出现在电影里,这是必然;但必然中却又有小小的偶然。这场戏是柯里昂的生日,他本来应该作为唯一的主角出场,但他并没有出现在画面上。当我在数次的重温中偶然体会到这场戏的绝妙之后,我一直认为这是一个独具匠心的设计。这次在花絮看科波拉说起这场戏,才知道这个设计是基于一次偶然。事实上,这里本来计划请马龙•白兰度客串一场,他本人也接受了,但最后迫于压力被取消,科波拉无奈中采用了现在的设计。这个压力,有个说法是白兰度受到合同的限制,但说服力明显不足,另一个显然才是根本:白兰度在《教父》中夺得最佳男主角,他不但拒绝领奖,而且还安排一个印第安裔女人上台抨击印地安人受到的不公平对待,引起轩然大波,结果激怒了派拉蒙老板雅格兰,在他的阻扰下白兰度未能在《教父Ⅱ》惊鸿一现。这个事实也颇具讽刺,如果白兰度出现,这场戏的表现力将大打折扣,场景必然不能以迈克独处的一幕结束;同时,柯波拉在处理这场戏的时候,有意将迈克放置到众人的对立面,如果柯里昂在场,这种对比就会被削弱,也暴露出其中的设计。当白兰度不能出现,而又要表现他的在场,所有人都必须走出客厅,只留下迈克一个人在餐厅内,画外音中的“大惊喜”,也因此充满了强烈的黑色效果。而这个孤独形象的隐喻,正是《教父Ⅱ》营造出来的基调形象。 关于这两部电影,有太多的话题可说,我只想说最不具技术含量的那一个。在第四十七届奥斯卡金像奖评选上,《教父Ⅱ》获提名最佳电影、最佳导演;最佳电影的竞争者中还有科波拉的另一部作品《对话》;最佳导演的竞争者则包括了《唐人街》的波兰斯基、《日以继夜》的特吕弗、《莱尼》的鲍勃•佛西(正是他的上一部电影《舞厅》击败《教父》夺得最佳导演)、《权势下的美国女人》的约翰•卡萨维茨。这部电影本来只能存在于想象中的竟然实现了真的影像想象真的厉害!
最后说一下俩代教父都太帅了!
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2. 唐人街剧情介绍?
唐人街是一部由中国大陆导演陈思诚执导的动作悬疑片,讲述了美籍华人武术名宿唐仁(王宝强饰)因女儿失踪而来到纽约唐人街寻找真相,并在寻找的过程中与华裔警探严风(刘昊然饰)展开了一连串惊心动魄的冒险故事。1.唐人街的剧情是一个动作悬疑片类型的故事。2.该故事内核是由一名美籍华人武术名宿唐仁为了寻找女儿而展开的行动,并与华裔警探严风展开了一连串惊心动魄的故事,具有悬疑和动作的戏剧元素。3.该故事被认为是中国大陆靠近好莱坞动作悬疑片的一部作品,虽然故事类型并不是很新颖,但是通常被认为是非常好看的一部影片,口碑和票房上都获得了非常不错的反响。
3. 波兰斯基的经典恐怖片罗斯玛丽的婴儿讲的是个怎样的故事?
《罗斯玛丽的婴儿》讲的是个最极致的性侵事件,女人被恶魔性侵并为其诞下魔鬼之子,更可怕的是,将妻子献祭给恶魔的还是自己最信任的丈夫。下边电影鲨会主要从布拉福鬼楼、鬼楼受害者、巫师们这三个角度为大家解析这部电影。
布拉福鬼楼要理清罗斯玛丽被恶魔性侵的线索,最不容忽视的便是这座叫布拉福的鬼楼。其实在罗斯玛丽、盖伊夫妇搬进前不久,罗斯玛丽的好友,知识渊博的儿童文学作家爱德华·赫斯就向他们细数了布拉福鬼楼的种种恐怖传闻:
会把小孩子煮了吃掉的特伦特姐妹曾经住在布拉福鬼楼;
沿袭父辈传统,长期研习巫术并号称能与魔鬼交易的巫师阿德里·马卡托住在布拉福鬼楼;
被诅咒的某位肯尼迪家族成员曾在布拉福鬼楼举行派对;
1959年,一个婴儿被发现在地下室被害死......
总而言之,这是一座充满邪恶和怨念的非一般的建筑。
鬼楼受害者果然,在罗斯玛丽夫妇搬进大楼后,一些曾与他们关系密切的人逐个遭遇不幸:
特里萨·吉佛丽
特里萨·吉佛丽是罗斯玛丽搬进大楼后交到的第一个朋友,她原本是流落街头的不良少女,被住在罗斯玛丽里隔壁的卡斯维夫妇收留后,当亲孙女对待。但无亲无故的她,在一个夜晚忽然坠楼身亡。
唐劳·保加
唐劳·保加和罗斯玛丽的老公盖伊同为戏剧演员,在一次试镜中,唐劳·保加原本胜过盖伊,争取到了某个重要角色的演出机会,但由于忽然双眼失明,被盖伊顶替掉了自己的位置。
爱德华·赫斯
前边提到过爱德华·赫斯是罗斯玛丽多年的好友,他的死与他护友心切存在着紧密联系。首先他提醒过罗斯玛丽布拉福鬼楼不宜居住,罗斯玛丽没当回事儿;然后他疑心罗斯玛丽孕期每天一杯的所谓纯天然坦尼斯根药茶和胸口佩戴的幸运符其实是某种对精神有害的毒物,又被巫师们视作眼中钉;最后在被巫师们害死前,他还不忘寄给罗斯玛丽一本书,通过书名来暗示好友正与一帮巫师同住的危险处境。
巫师们除了罗斯玛丽、盖伊夫妇,《罗斯玛丽的婴儿》这部电影的第二主角就是这群长期聚集在布拉福鬼楼的巫婆、巫师们了,这帮人拥有一样的特征:
他们都爱嘲笑天主教、基督教活动和教宗;
他们人人家里种有草药;
他们往往表现得太过友善,太乐于助人;
他们喜欢打听别人的隐私,爱多管闲事;
他们都有洁癖、强迫症。(这个特点电影鲨怀疑是导演波兰斯基本人讨厌有洁癖的人,所以把这个特征加载到自己创造的反面角色——巫师们身上)
在这帮巫师里,波兰斯基又详细描写了处于领袖地位的罗曼·卡斯维这个最大幕后黑手。
在前边介绍布拉福鬼楼时,我们曾提到巫师阿德里·马卡托,这个罗曼·卡斯维其实就是这个阿德里·马卡托的儿子。从爱德华·赫斯留给罗斯玛丽的《All of them witches》这本书里,我们不难发现:
一、《All of them witches》这个书名的字母变位游戏(依照爱德华·赫斯的提示)
可以是“Steven Marcato”(斯蒂文·马卡托恰好是罗曼的原名,马卡托是这个巫师家族的姓)也可以是“Roman Castervet”(这正是罗曼·卡斯维为了掩盖巫师身份给自己另取的名字);
二、阿德里·马卡托和罗曼·卡斯维长得很像;(书中有罗曼少年时与父亲的合影);
三、父子俩一直住在同一个地方,也就是布拉福鬼楼里;
四、书中记载斯蒂文·马卡托1886年8月出生,到影片故事发生的1965年刚好79岁,与罗曼·卡斯维的真实年龄相符。
当然,除了罗曼·卡斯维的秘密,片中还存在着以下几处伏笔:
梦境
罗斯玛丽的两个梦境,一个是在特里萨·吉佛丽死后做的,梦里的内容是一些面目可疑的工人与修女们之间的对话,对话内容大致是修女指责工人,你这样的人怎么能做领袖,告诉你不要提前跟她说,你就是不听,现在我们不得不重新开始计划。而工人只是嘘声示意修女不要大声讲话。根据之前提到过的房间隔音效果差的提示,我们可以知道,罗斯玛丽在这个梦境里梦到的工人和修女的对话其实就是罗曼·卡斯维夫妇间的对话,巫师们本来是想栽培特里萨·吉佛丽,让她成为恶魔之子的代孕妈妈的,但特里萨·吉佛丽不愿意,这也就是她被逼跳楼的原因。
第二个梦境是罗斯玛丽梦见自己没穿衣服,被很多人搬到一个神秘地点,之后又被一种长毛野兽强奸。根据梦境里传来的“举得太高了,太高了”的人声和梦中火焰与影片后半段所揭露,巫师聚集地房间里,墙壁上挂着的燃烧中的建筑的画作相似的情况看,罗斯玛丽做这个梦的时候正是在她神志不清被恶魔强奸的时候。
另外,唐劳·保加被交换的领带(盖伊设计和唐劳·保加交换领带,其实是为了让巫师对唐劳·保加施法,让他失明,好让自己拿到演出机会。他换取巫师帮忙的筹码则是出卖妻子罗斯玛丽,让罗斯玛丽被恶魔强奸后产子)和爱德华·赫斯被偷的手套与巫师们向被害人的贴身物品施法,让被害人失明、死亡的传说相吻合;
罗斯玛丽夫妇第一次去看房发现一个被挪动位置的衣橱,原来是因为原房主也是一个巫婆,经常会通过这个衣橱后的暗门到达巫师们集会的房间,所以要借用这个衣橱掩盖一下这条通道;
半夜的诵经声歌声长笛声就是巫师们举行集会时发出的声响;
罗斯玛丽的派对上巫师们与好朋友们间的角逐较量......
可以说,导演罗曼·波兰斯基在《罗斯玛丽的婴儿》这部电影里,没有一处被浪费的设计,所有细节都能严丝合缝地关联在一起、前后呼应。这种解谜的乐趣也成为了这部影片的一大亮点。
可是以上种种,还都仅是影片中的内容,影片外的传奇色彩一点也不比影片中的逊色。
延续至银幕外的不幸《罗斯玛丽的婴儿》放映后大获好评,成为恐怖电影史上的一部杰作。被称为“有史以来没有血腥暴力的最恐怖电影。”事业有成的导演波兰斯基于是为他的怀孕的妻子在比弗利山的班奈迪克购置了一套豪华住宅。可是在1969年8月9号的早上,豪宅变地狱。包括波兰斯基孕期的妻子和友人在内的五人全部在豪宅被人杀害,死状痛苦且恐怖。而凶手则是邪教组织“曼森家族”的一男三女四名成员。从此之后波兰斯基的电影愈发走向了黑暗的风格,《唐人街》、《怪房客》这两部接下来的电影就是证明;
片中的巫师聚集地布拉福大楼原名是达科他大楼,位于曼哈顿72街,中央公园西面。也就是这座达科他公寓的正门,1980年12月8日夜晚,约翰·列侬被人枪杀;
影片片头、片尾处很致愈的悲伤催眠曲是罗斯玛丽的扮演者米娅·法罗自己演唱的,也就是在拍摄该片期间,米娅·法罗收到了她当时的丈夫弗兰克·西纳塔的离婚协议。
最后,写完这篇问答时,正是电影鲨看到朋友圈里性侵丑闻满屏飞的时候。我不禁自问,2018年女性的生存状况对比这部《罗斯玛丽的婴儿》里1965年罗斯玛丽的遭遇,真的更好了吗?
现实太无趣
电影有意思
请关注头条号“电影鲨”
4. 唐人是什么店?
答:唐人街
《唐人街》是由罗曼·波兰斯基执导,杰克·尼科尔森、费·唐纳薇主演的惊悚悬疑电影。
该片讲述了私家侦探杰克在调查一起水务处工程师自杀的案件过程中,发现了令人难以置信的真相。
影片于1974年6月20日在美国上映。
40年代的洛山矶唐人街,警员杰克(杰克•尼科尔森 Jack Nicholson 饰)因不满这里的黑暗,辞职当起了私家侦探。这天,一个自称莫拉雷太太的女子请杰克调查丈夫的外遇,杰克欣然接受。杰克发现莫拉雷原来是当地水利总工程师,正在为兴建水坝问题和当地农民争执。随后有人给 了杰克一些证明莫拉雷偷情的照片,隔天早上真正的莫拉雷太太却找上门来要求杰克停止调查莫拉雷。
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